Entender el cableado de la guitarra, Parte 3: ¿Cómo se cablea un recipiente volumétrico?

Cómo se cablea un recipiente volumétrico

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Para controlar el volumen de una guitarra eléctrica, la señal se dirige a través de una olla. Cuando se cablea como control de volumen, el potenciómetro le permite variar la cantidad de corriente eléctrica que fluye a través de él. Al enviar parte de la señal a tierra, un recipiente de volumen controla la cantidad de señal eléctrica que recibe el amplificador. Si la barredora, que normalmente es la salida de un control de volumen, está conectada a la orejeta conectada a tierra (cero en el perilla de volumen), entonces no habrá salida. Si la barredora está conectada al otro extremo de la banda resistiva (10 en la perilla de volumen), entonces la guitarra estaría en su nivel de volumen máximo.

El valor del bote de volumen utilizado está determinado por el/los pastilla(es) de guitarra y la preferencia del jugador o constructor. Por lo general, se utilizan 250K potenciómetros con recogidas Single-Coil y 500K potenciómetros con humbuckers. Un potenciómetro de mayor valor puede producir un tono más brillante, mientras que los valores más bajos pueden engañar el tono al atenuar algunas de las frecuencias de alta gama. Esto se debe a que siempre hay una cierta cantidad de señal que va a tierra, incluso a volumen completo (10 en el perilla). Las frecuencias altas son las primeras en llegar a tierra; por lo tanto, un potenciómetro de menor valor permitirá que más de estas frecuencias pasen a tierra, en lugar de salir al amperio como parte de la señal de la guitarra. Experimente con diferentes potenciómetros valor para ver cuáles son los más adecuados para usted.

Cableado típico

El diagrama n.o 4 muestra un recipiente de guitarra típico. La salida "caliente" (barredor; terminal 2) se desplaza entre la entrada "caliente" (terminal 3) y la conexión a tierra (terminal 1).

Cableado invertido (bajo de encrespamiento) para un control independiente del volumen

Si una guitarra tiene dos o más controles de volumen cableados de la manera tradicional (por ejemplo, Les Paul), ocurre algo interesante cuando el selector selector está en la posición central. El control de volumen para la pastilla del mástil o puente bajará toda la guitarra, no solo su pastilla respectiva. Sin embargo, en un bajo de Fender Jazz, que no tiene selector, dos controles de volumen de alguna manera le permiten subir o bajar las tomas de forma independiente, sin afectar a la salida de la otra. ¿Cómo es posible?

El motivo es sencillo. Dado que los controles de volumen están en paralelo y la salida de los potenciómetros de volumen es la barredora, cuando cualquiera de los controles se apaga (aplicando señal a tierra) la salida de suma (lo que la jack de salida y el amperio "ver") están "cortocircuitados" a tierra. Para resolver este problema, simplemente cambie la entrada al terminal 2 y la salida al terminal 3.

Esto significa que la jack de salida o el amperaje nunca se ven realmente ni están cortocircuitados directamente a tierra; en su lugar, el pastilla está cortocircuitado a tierra. El tono general del instrumento no se ve afectado, ya que la resistencia de DC de la tira resistiva que atenúa el extremo superior sigue presente. Consulte el diagrama n.o 5 para ver un ejemplo de este cableado.

Controles de mezcla

Estos controles especiales combinan dos potenciómetros logarítmicos agrupados y controlados por un eje de perilla única. A medida que gira el eje, mueve la barredora en ambos potenciómetros simultáneamente. Los controles de mezcla suelen tener un "retén central", que permite al jugador saber que la olla está en el centro de su rotación. En este punto, ambas señales están al 100 %. Los potenciómetros mezcla son los mismos que los controles de "equilibrio" que se encuentran en los estéreos de casa o de automóvil. Desplazan el nivel de salida de izquierda a derecha.

Para comprender mejor un recipiente de mezcla, necesitamos analizar lo que está sucediendo a medida que se gira el perilla . Comenzando en cero, con el eje del recipiente girado completamente en sentido contrario a las agujas del reloj, un canal (lo llamaremos "A") o el recipiente tiene una salida del 100% y el otro canal/olla ("B") tiene una salida del 0%. Al girar el perilla en sentido horario hasta 2,5, "A" permanece en el 100% y "B" ha aumentado gradualmente hasta aproximadamente el 50%. Cuando alcanzamos 5 en el perilla (a mitad de la rotación del recipiente de mezcla), tanto "A" como "B" están al 100 %. A medida que continuamos con 7,5, "A" ha disminuido hasta el 50% y "B" se mantiene ahora en el 100%. Cuando el recipiente alcanza el rotation—10 máximo en el sentido de las agujas del reloj en el perilla, "A" está ahora al 0 % y "B" sigue estando al 100 %. Consulte el diagrama n.o 6 a continuación para obtener una representación gráfica. Dado que se trata de controles de mezcla de cono de audio, el cono es logarítmico.