Dick Boak, de Martin Guitars, habla sobre los tenores previos a la guerra, Parte 1

Edición 194 4 de julio, 2013

Dick Boak de Martin Guitar Company visitando el taller de reparación de guitarra de Dan Erlewine. La conversación trata sobre las guitarras tenor Martin antes de la guerra, y Dick realmente conoce este tema. Consulte la Parte 2 para conocer la historia del golpeador Martin.

En este vídeo de Secretos comerciales:

1927 Martin 5 a 15T y 1932 Martin O-18T
El origen de la guitarra tenor
Preferencias del grano de abeto del CF Martin III
Longitud de escala relacionada con el paso de ajuste
Disminuir la acción en los antiguos Martins previos a la varilla de almacercha

Transcripción de vídeo

[texto en pantalla: Dick Boak, Martin Guitar Co.]

Dick Boak: Este es mi amigo, Craig Thatcher, un gran guitarrista y médico de Martin. Él nos dará una pequeña muestra de este hermoso tenor 1932 O-18.

[Craig toca música de guitarra tenor]

Craig Thatcher: Gracias, eso suena genial.

Dan Erlewine: Hola, soy Dan Erlewine, y estamos en mi tienda un viernes por la mañana con Dick Boak de Martin Guitar Company y Mike McGovern, que dirige el soporte técnico en la línea telefónica de StewMac. Vamos a escuchar sobre la guitarra tenor, Dick.

¿Por qué las guitarras tenor?

Dick Boak: Son cosas bonitas. La razón de las guitarras tenor era realmente por los jugadores de banjo. El banjo produjo un sonido tan fuerte y fuerte que la guitarra tenor se hizo popular porque dio a los jugadores tenor y plectrum un sonido más suave y similar a la guitarra en un formato tenor.

Estos son los tamaños 5s [texto en pantalla: 1927 Martin 5 a 15T]. Esta es una de las tallas más pequeñas que Martin fabricó con un mástil de 14 patas. Fueron bastante populares, especialmente con bandas de cuerdas y bandas de marcha que tocaban banjo, como los Mummers en Filadelfia. Podrían tocar de forma similar al banjo tenor de las guitarras pequeñas.

Sin embargo, gradualmente, el tenor de Martin fue rediseñado, esto en 1932. De hecho, este es un O-18T [texto en pantalla: 1932 Martin O-18T], y creo que se iniciaron alrededor de 1929. Ahora la parte superior de caoba es abeto, esto es abeto Adirondack. Y Martin sintió que el grano ancho siempre debería ir en el medio. C.F. Martin III siempre habló de eso. El grano ancho, sintió, produjo un mejor tono cuando se colocó en el medio de la guitarra. Y creo que las vibraciones son un poco más con grano más ancho. El grano ajustado en los bordes era más rígido. Y hemos descubierto más recientemente que el grano rígido es excelente en guitarras de palisandro y el grano ancho es excelente en guitarras de caoba. El grano ancho tiende a añadir una respuesta de bajo a una guitarra de caoba que normalmente es trebly y, por el contrario, el grano ajustado tiende a añadir una respuesta de triplete a una guitarra hecha de palisandro que normalmente es de bajo.

Los clavijeros Grover banjo

Dan Erlewine: ¿A qué está ajustado?

Dick Boak: Está ajustado a CGDA.

Mike McGovern: Así es.

Dick Boak: Aquí tenemos los clavijeros planetarios de estilo banjo. Estos son Grovers, ¿verdad? Sí, Grover patenta y estampa en la parte posterior de la pala. Estos clavijeros habrían aparecido en torno a 1930 modelos de orquesta.

También empezaron a usar un logotipo serigrafiado alrededor del 1930. Este es el primer logotipo muy original que Martin colocó en la cara de la pala en la placa de la cabeza y finalmente se sustituyó por un par de tipos diferentes de calcomanías.

Aquí puede ver la pieza final de palisandro brasileño, así como la binding con incrustación de madera. Un pequeño pañuelo unido aquí donde se unen dos piezas de palisandro brasileño, parece original. Y, por supuesto, la parte posterior y los laterales de caoba para un tono extremadamente ligero y transpirable.

Longitud de escala

Mike McGovern: ¿La longitud de la escala es más corta? ¿Está sujetado de la misma manera?

Dan Erlewine: Vamos a medirlo.

Dick Boak: Sí. Son 10 y tres trimestres, así que... ¿ 21 y medio?

[texto en pantalla: Para medir la longitud de la escala: Mida desde la cejuela hasta el 12o traste... Luego multiplique por dos.]

Dan Erlewine: ¿Es una escala de 23 pulgadas, 23 y un cuarto?

Dick Boak: Escala de 23 pulgadas, aproximadamente, 23 y un cuarto.

Dan Erlewine: 11 y medio hasta el 12o traste. Aquí están 10 y cinco octavos [texto en pantalla: StewMac Reglas de precisión - Obtener evaluaciones precisas del mástil]. Eso es un 14-fret. Esto es una 12 patas hacia abajo.

Dick Boak: 10 y cinco octavos dobles, eso sería...

[texto en pantalla: ¿Alguien tiene una calculadora?]

Dan Erlewine: Eso es 21 y...

Dick Boak: 21 y medio.

Dan Erlewine: Justo ahí. 21 y medio.

Paso de escala

Dick Boak: Y la escala más corta se presta a un mayor tono de ajuste.

Mike McGovern: Ah, interesante.

Dick Boak: Porque si ajustas un tono estándar en un instrumento de escala corta, las cuerdas serán muy flexibles. Y a medida que alargas la escala, estás apretando la cuerda y dando más proyección al sonido. Creo que esta es una escala de 23 pulgadas, bastante corta y capaz de ajustarse a un tono más alto.

Mike McGovern: Sí.

Guitarras Gibson tenor

Dick Boak: No sería justo ignorar esto, que había otros fabricantes como Gibson haciendo su versión de guitarras tenor. Y una de las cosas interesantes que noté aquí es el diapasón que tiene este pequeño punto. Y si observas los ukuleles Martin estilo 3 y estilo 5 , tendrán este punto, tendrán la pala puntiaguda del ukulele y también una pequeña incrustación aquí abajo. Y nos referimos a esta forma, especialmente asociada con la incrustación en la parte inferior de la guitarra, pero también esta forma aquí, que es una copia de eso, se toma de los primeros ukuleles de Martin, alrededor de 1916, que Martin comenzó por primera vez. Se llama pendalogue.

Mike McGovern: Un pendalogue.

Dick Boak: Ni siquiera sé si lo encontrarás en Google, pero es un término muy oscuro que describe esta forma y la incrustación correspondiente en la parte inferior del ukulele.

Mike McGovern: Pendalogue, ¿no?

Dick Boak: Esto es un poco hermoso... Tiene ese olor a Gibson.

Mike McGovern: Diferentes olores, ¿verdad?

Dick Boak: El olor de Gibson es diferente del olor de un Martin.