Bolsa de correo de madera tonal - Luthier Tips du Jour
En este episodio, Eric Sakimoto, de Robbie O’Brien y Taylor Guitars, habla sobre las propiedades tonales que ofrecen las maderas tonales.
Transcripción de vídeo
[el texto en pantalla dice: Bolsa de correo Luthier Tips du Jour]
Pregunta de la bolsa de correo: ¿Cuáles son las diferencias tonales entre todas las maderas tonales?
Robert O'Brien: La pregunta de hoy sobre la bolsa de correo Tips du Jour llega desde Alemania.
“Estimado Robert: Estoy a punto de elegir una madera tonal para mi guitarra, y me gustaría escuchar su opinión sobre las diferencias tonales que las maderas tonales tienen para ofrecer. Gracias por todos sus vídeos, Wagner en Alemania”.
Wagner, esta es una pregunta muy buena, y no estoy seguro de que haya una respuesta muy sencilla. Lo único que tiene que hacer es visitar el sitio web de LMI para ver la gran cantidad de maderas tonales que se nos ofrecen hoy. Algunos de ellos son tradicionales, otros no tanto.
Para simplificarlo un poco, voy a reducir nuestras opciones a caoba o palisandro para las maderas traseras y laterales, y abeto y cedro para el material de la tapa de resonancia. ¿Por qué voy a hacerlo? Bueno, porque la mayoría de las guitarras construidas en la actualidad están hechas de esas especies de madera, y todas las maderas tonales de tipo alternativo suelen compararse con esas.
Voces
Hablemos un poco sobre la voz. Todo el mundo habla sobre la voz de la guitarra. Esta es una palabra que realmente no me gusta. Por ejemplo, cuando eliges las maderas tonales para tu guitarra y el tamaño y la forma del cuerpo o el modelo, ya has predeterminado la voz de esa guitarra.
Un abeto Sitka trepado con lados y espalda de palisandro nunca sonará como un banjo. Simplemente no está en su voz. Agradezca a Dios. Sin embargo, dentro de esa voz predeterminada, usted, como luthier, tiene la oportunidad de hacerlo más o menos receptivo. Así que no me gusta mucho la palabra “voicing”.
Ahora, vuelva a su pregunta original sobre las especies de madera y lo que ofrecen tonalmente a su instrumento. Hace poco tuve una conversación con Eric Sakimoto de Taylor Guitars, y hablamos sobre este mismo tema sobre lo que las maderas tonales ofrecen al instrumento de forma tonal. Vamos a escuchar.
Muy bien, Robert O'Brien de O'Brien Guitars aquí. Estoy aquí con Eric Sakimoto de Taylor Guitars.
Eric Sakimoto: Sí, señor.
Robert: Y Eric va a hablarnos un poco sobre las maderas tonales. Tengo muchas preguntas diferentes sobre caoba, palosanto de India, koa y qué hace cada uno de ellos en el mismo tono con la guitarra. Por lo tanto, si pudiera darnos una breve explicación al respecto, por favor.
La caoba tropical
Eric: Sí, bueno, la caoba tropical, Taylor lo consigue principalmente en Honduras. Es una excelente madera tonal para los rítmicos o los dedos. Es una buena madera tonal ancha, y por lo que realmente es conocida es su equilibrio y su calor de gama media. Teníamos nuestra base de EQ de tres bandas, rango medio y triple. Así que la caoba tenía algo de base y agudos, pero subes la gama media. Así que lo llamé EQ al amanecer.
Y, en su mayoría, a mucha gente le gusta el estilo de los dedos debido a su equilibrio. Tienes el bajo y el pulgar y la melodía de los dedos. Equivale. Uno no eclipsa al otro.
Robert: Claro.
Eric: Pero gente como Neil Young toca una guitarra de caoba y toca el ritmo. En general, es una buena madera tonal.
palisandro
El palisandro amplía el rango de frecuencias, añadiendo más bajo y agudos, pero el rango medio se recoge, por lo que es un EQ facial sonriente. Es algo que uso en mi coche. Subiré los agudos y el bajo cuando entre en mi coche.
Robert: Claro.
Eric: Además, una madera madera tonal, nos centramos en los compositores cantantes porque es solo la guitarra de tu voz. Esa cuchara de gama media permitirá que la voz entre directamente con el palisandro en el bajo y los agudos. ¿Correcto?
Robert: ¿Hay algún jugador en particular al que le guste uno sobre el otro? Por ejemplo, un gran jugador de bluegrass plano sobre un jugador de estilo dedo. ¿Prefieren una madera tonal a otra?
Eric: En general, tiene que ver con las preferencias. En el entorno bluegrass, si eres el jugador de ritmo, el palisandro sería la elección. Si eres un recolector, Doc Watson, usa caoba.
Robert: De acuerdo.
Eric: Así que si ayudo a la gente a encontrar guitarras y yo, como "toco bluegrass". Vale, tengo que verlo jugar y luego puedo reducirlo y decir: "Vale, escoges, necesitas caoba".
Maderas maderas tonales para bandas sonoras
Robert: De acuerdo. Genial. Vamos a cambiar un poco de marcha. Además, otra pregunta que recibo mucho de mi canal de YouTube son los tipos de bandas sonoras. Abeto, cedro, koa. ¿Puede darnos un poco de información al respecto? Dígame qué hace eso.
Abeto Sitka
Eric: Sí. La madera tonal más común que se utiliza como parte superior es el abeto Sitka. Obviamente, hay otras especies que rodean la abeto Sitka. Tiene fibras de madera muy largas, así que permite al constructor de guitarra cortarlo muy fino y es lo suficientemente fuerte, pero también lo suficientemente flexible para darte el volumen que necesitas de una tapa de resonancia. Por lo general, el abeto Sitka es el rey del volumen. Si estás buscando volumen, pones abeto allí.
Cedar
Cuando te alejes de las especies de abeto, perderás volumen. Las fibras de madera de cedro más cortas son muy suaves, flexibles y, como resultado, pierdes un poco de volumen, pero recibe mucha calidez al sonido. Cedar's es muy popular entre los estilistas de dedo o los strummers ligeros porque obtienes mucho más tono sin añadir la energía adicional que se necesita para mover la parte superior.
Koa
Koa es una causa de madera muy única que solo se encuentra en un lugar del planeta, que es Hawái. Y a mucha gente le encanta su belleza tiene ese bonito aspecto de caramelo dorado, pero también mucha figura rizada o llama. Para conseguir todo ese aspecto que a la gente le gusta, tiene que crecer en las elevaciones superiores 2,500 pies de altura y eso te da esa figura que estás buscando.
En el espectro total, es más o menos ancho como el palisandro, pero está muy equilibrado en todo el espectro. Un poco más alto en el lado de los agudos. Hay muchos destellos, casi como los ángeles besándose cuando lo escuchas, cuando tocas la guitarra.
Robert: Buena descripción.
Eric: Y cuando lo usas como madera superior, obtienes menos volumen de nuevo, pero obtienes mucho más calor de rango medio del sonido. Una guitarra koa tiene un buen timbre, mucha calidez en la gama media y suena muy agradable para el oído. Pero lo mejor de koa es subir al escenario con las luces brillando. Las personas son como...
Robert: Es un placer para los ojos.
Eric: Es una guitarra bonita que estás tocando. A mucha gente le encanta el aspecto de koa y se gana el corazón solo por no jugar. Son como: "Vaya, mira esa guitarra en la pared. Lo necesito”.
Robert: Claro. Muchas gracias, Eric. Le agradezco su tiempo.
Eric: Te damos la bienvenida. Gracias por tenerme.
Robert: Muy bien, gracias.
Eric: Sí.
Robert: Así que lo tienes Wagner en Alemania. Muchas gracias por su pregunta. Espero que esta información le resulte útil.
Ahora notarás que Eric habló un poco sobre koa. Esa es una palabra que no mencioné. No tengo mucha experiencia con koa. Obviamente Taylor Guitar lo hace y por eso lanzó ese tema. Una cosa que no mencionó fue el arce. Ahora, el arce también produce una madera tonal muy buena para las guitarras. En general, y, por supuesto, hay muchas variables. Pero en general, según mi experiencia, el arce me ha dado una respuesta más brillante o un sonido más brillante a mis instrumentos. Creo que es una gran guitarra clásica.
Muy bien, muchas gracias, Wagner. Feliz edificio.
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