Tonewood - Bolsa de correo Luthier Tips du Jour
En este episodio, Eric Sakimoto, de Robbie O’Brien y Taylor Guitars, hablan sobre las propiedades tonales que ofrecen los distintos tonalidades.
Transcripción de vídeo
[texto en pantalla: Bolsa de correo Luthier Tips du Jour]
Pregunta de la bolsa de correo: ¿Cuáles son las diferencias tonales entre todas las maderas de tonos?
Robert O'Brien: La pregunta de hoy sobre la bolsa de correo Tips du Jour llega desde Alemania.
"Estimado Robert: Estoy a punto de elegir un tonewood para mi guitarra, y me gustaría escuchar su opinión sobre las diferencias tonales que los tonewoods tienen para ofrecer. Gracias por todos sus vídeos, Wagner en Alemania”.
Wagner, esta es una pregunta muy buena, y no estoy seguro de que haya una respuesta muy sencilla. Todo lo que tiene que hacer es visitar el sitio web de LMI para ver la gran cantidad de maderas de tonos que se nos ofrecen hoy. Algunos de ellos son tradicionales, otros no tanto.
Para simplificar un poco esto, voy a reducir nuestras opciones a caoba o madera de rosa para las maderas traseras y laterales, y abeto y cedro para el material de la placa de sonido. ¿Por qué voy a hacerlo? Bueno, porque la mayoría de las guitarras construidas hoy en día están hechas de esas especies de madera, y todas las maderas de tonos de tipo alternativo suelen compararse con esas.
Voces
Hablemos un poco sobre la voz. Todo el mundo habla sobre la voz de la guitarra. Esta es una palabra que realmente no me gusta. Por ejemplo, cuando eliges las maderas de tonos para tu guitarra y el tamaño y la forma del cuerpo o el modelo, ya has predeterminado la voz de esa guitarra.
Un abeto Sitka trepado con lados y espalda de madera de rosa nunca sonará como un banjo. Simplemente no está en su voz. Agradezca a Dios. Sin embargo, dentro de esa voz predeterminada, usted, como luthier, tiene la oportunidad de hacerlo más o menos receptivo. Así que no me gusta mucho la palabra “voicing”.
Ahora, vuelva a su pregunta original sobre las especies de madera y lo que ofrecen tonalmente a su instrumento. Hace poco tuve una conversación con Eric Sakimoto de Taylor Guitars, y hablamos sobre este mismo tema sobre lo que las maderas de tonos ofrecen al instrumento de forma tonal. Así que escuchemos.
Muy bien, Robert O'Brien de O'Brien Guitars aquí. Estoy aquí con Eric Sakimoto de Taylor Guitars.
Eric Sakimoto: Sí, señor.
Robert: Y Eric va a hablarnos un poco sobre las maderas de tonos. Tengo muchas preguntas diferentes sobre caoba, madera de rosa india, koa y lo que cada uno hace a tono con la guitarra. Por lo tanto, si pudiera darnos una breve explicación al respecto, por favor.
Caoba tropical
Eric: Sí, bien, la caoba tropical, Taylor lo consigue principalmente en Honduras. Es una excelente madera de tonos para los músicos de ritmo o los estilos de dedos. Es una buena madera de tonos anchos, y por lo que realmente es conocida es su equilibrio y su calidez de rango medio. Teníamos nuestra base de EQ de tres bandas, rango medio y triple. Así que la caoba tenía algo de base y agudos, pero subes la gama media. Así que lo llamé EQ al amanecer.
Y, en su mayoría, a mucha gente le gusta el estilo de los dedos debido a su equilibrio. Tienes la nota de los bajos y el pulgar y la melodía de los dedos. Equivale. Uno no eclipsa al otro.
Robert: Claro.
Eric: Pero gente como Neil Young toca una guitarra de caoba y toca el ritmo. En general, es una buena madera de tonos.
Madera de rosas
Rosewood amplía el rango de frecuencias, añadiendo más graves y agudos, pero el rango medio se baja, por lo que es un EQ facial sonriente. Es algo que uso en mi coche. Subiré los agudos y los graves cuando me suba al coche.
Robert: Claro.
Eric: Además, somos un gran centro de música, nos centramos en los compositores cantantes porque es solo la guitarra de tu voz. Esa cuchara de gama media permitirá que la voz entre directamente con el rosewood en el bajo y el agudo. ¿Correcto?
Robert: ¿Hay algún jugador en particular al que le guste uno sobre el otro? Por ejemplo, un gran jugador de bluegrass con un dedo. ¿Prefieren una madera de tonos a otra?
Eric: En general, tiene que ver con las preferencias. En el entorno de bluegrass, si eres el jugador de ritmo, el rosewood sería la elección. Si eres un seleccionador plano, Doc Watson, utiliza caoba.
Robert: De acuerdo.
Eric: Así que si ayudo a la gente a encontrar guitarras y yo, como "toco bluegrass". Vale, tengo que verle jugar y luego puedo reducirlo y decir: "Vale, escoges, necesitas caoba".
Maderas de tonos para tapas de resonancia
Robert: De acuerdo. Genial. Vamos a selector un poco de marcha. Además, otra pregunta que recibo mucho de mi canal de YouTube son los tipos de tapas de resonancia. Abeto, cedro, koa. ¿Puede darnos un poco de información al respecto? Dígame qué hace eso.
Abeto Sitka
Eric: Sí. La madera de tono más común que se utiliza como parte superior es el abeto Sitka. Obviamente, hay otras especies que rodean la abeto Sitka. Tiene fibras de madera muy largas, así que permite al constructor de guitarra cortarlo muy fino y es lo suficientemente fuerte, pero también lo suficientemente flexible para darte el volumen que necesitas de una lista de sonidos. Por lo general, el abeto Sitka es el rey del volumen. Si estás buscando volumen, pones abeto allí.
Cedar
Cuando te alejes de las especies de abetos, perderás volumen. Las fibras de madera de cedro más cortas son muy suaves, flexibles y, como resultado, pierdes un poco de volumen, pero recibe mucha calidez al sonido. Cedar's es muy popular entre los estilistas de dedo o los strummers ligeros porque obtienes mucho más tono sin añadir la energía adicional que se necesita para mover la parte superior.
Koa
Koa es una causa de madera muy única que solo se encuentra en un lugar del planeta, que es Hawái. Y a mucha gente le encanta su belleza tiene ese bonito aspecto de caramelo dorado, pero también mucha figura rizada o llama. Para conseguir todo ese aspecto que a la gente le gusta, tiene que crecer en las elevaciones superiores 2,500 pies de altura y eso te da esa figura que estás buscando.
En el espectro total, es más o menos ancho como el rosewood, pero está muy equilibrado en todo el espectro. Un poco más alto en el lado de los agudos. Hay muchos destellos, casi como los ángeles besándose cuando lo escuchas, cuando tocas la guitarra.
Robert: Buena descripción.
Eric: Y cuando lo usas como madera superior, obtienes menos volumen de nuevo, pero obtienes mucha más calidez de rango medio del sonido. Una guitarra koa tiene un buen timbre, mucha calidez en la gama media y suena muy agradable para el oído. Pero lo mejor de koa es subir al escenario con las luces brillando. Las personas son como...
Robert: Es un placer para los ojos.
Eric: Es una guitarra bonita que estás tocando. Así que a mucha gente le encanta el aspecto de koa y se gana el corazón solo por no jugar. Son como: "Vaya, mira esa guitarra en la pared. Lo necesito”.
Robert: Claro. Muchas gracias, Eric. Le agradezco su tiempo.
Eric: Te damos la bienvenida. Gracias por tenerme.
Robert: Muy bien, gracias.
Eric: Sí.
Robert: Así que lo tienes Wagner en Alemania. Muchas gracias por su pregunta. Espero que esta información le resulte útil.
Ahora notarás que Eric habló un poco sobre koa. Esa es una palabra que no mencioné. No tengo mucha experiencia con koa. Obviamente Taylor Guitar lo hace y por eso lanzó ese tema. Una cosa que no mencionó fue el arce. Ahora, el arce también produce una madera tonal muy buena para guitarras. En general, y, por supuesto, hay muchas variables. Pero en general, según mi experiencia, el arce me ha dado una respuesta más brillante o un sonido más brillante a mis instrumentos. Creo que es una gran guitarra clásica.
Muy bien, muchas gracias, Wagner. Feliz edificio.
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