Puente estilo estratega VSVG Vintage de Trevor Wilkinson
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Dan Erlewine se sienta con el renombrado diseñador e inventor de guitarra Trevor Wilkinson para hablar sobre el puente VSVG, diseñado específicamente para no engancharse ni unirse a tornillos mal alineados y siempre volver al campo.
Transcripción de vídeo
[texto en pantalla: Trev Wilkinson Entrevista: Wilkinson/Gotoh VSVG Vintage Tremolo]
Dan Erlewine: Trevor Wilkinson ha diseñado muchos excelentes herrajes para guitarra. Este es su VSVG Tremolo, y tuve la oportunidad de entrevistarlo cuando estaba en mi tienda.
Veamos esto.
Trev Wilkinson: Tuve el privilegio de trabajar con algunos guitarristas muy buenos en el área de Los Ángeles y me ayudaron mucho. Saqué una página del libro de Leo Fender. Siempre escuchó a los guitarristas. Si vas a hacer algo por un guitarrista, creo que deberías escucharle.
Dan Erlewine: Conocía bien a Leo Fender y tuvo la suerte de preguntarle mucho.
Trev Wilkinson: Algunos guitarristas se acercaron a mí y me dijeron: "Trevor, realmente nos encanta tu puente. Funciona muy bien. Se mantiene en sintonía. Se siente genial. Pero me estoy perdiendo algo. Me falta algo de ese antiguo puente Fender original”. Y lo traduje para significar que lo que realmente les faltaba era que se perdían, lo llamo un brillo. Una silleta de acero doblada te dará.
Dan Erlewine: Sí. Sparkle es una buena palabra.
Trev Wilkinson: Hay algo en eso que transmite ciertos picos que no se consiguen con esto. Esto puede sonar más gordo que lo que esto hace. Puede sonar más gordo que lo que hará un puente original de guardabarros.
Así que fue cuando desarrollé estos sillines, que obviamente tienen una semejanza muy parecida a los otros sillines.
Estos sillines se bloquearán en su lugar. Son de acero elástico tratado térmicamente.
El motivo por el que hice este rollo en la parte delantera fue el hecho de que a la gente no le gusta sentir tornillos debajo de la mano.
Al hacer ese rollo y crear una rosca en la parte superior y una rosca en la parte inferior, he creado una situación en la que el tornillo pasa por todo el camino y está roscado por todo el camino para que el tornillo pueda ir por debajo de la silleta y aún así poder ajustar la altura para obtener el radio.
Así que tuve que averiguar cómo puedo conseguir que la gente pueda entonar esto fácilmente sin tener que usar ese tornillo. Así que lo creé, que básicamente va en la silleta y se enrosca y empuja contra la cabeza del tornillo de bloqueo. Y ahora puedes usar eso para tirar de la silleta hacia atrás donde lo necesites para darte la entonación en el traste 12 y la octava.
Dan Erlewine: En aquel momento, un puente Fender Strat era fuerte con cuerdas pesadas en los días en los que ni siquiera teníamos una G desenrollada. Así que le pregunté: “¿Cómo vienen estos agujeros en línea recta en la parte inferior y estos están compensados?”
Trev Wilkinson: Cuando se habla de un puente vintage, que es básicamente lo que es o su estilo, no se puede subir y bajar. Lo único que esto puede hacer es inclinarse ligeramente hacia adelante. Si tienes un mástil ángulo de cuello ligeramente alto o una cavidad del mástil ligeramente alta o lo que tienes, estos sillines empiezan a levantarse muy, muy... Pueden llegar bastante altos, especialmente con un radio de siete y un cuarto de pulgada. Tienes una silleta central bastante alta. Se refiere al hecho de que, en los primeros días, estos puentes se diseñaron para una herida G. Cuando se habla de una herida G, esa silleta G será la más alejada de la placa, aunque seguirá siendo la más alta en medio del radio. Pero el problema es que cuando sale del agujero en la parte delantera del puente, es cuando es una G simple, la silleta se tira tan atrás que las cuerdas que cuelgan sobre la silleta G y la cuerda quiere igualar su tensión. Porque a medida que lo sintonizas, la cuerda se estira, pero es muy difícil estirarse desde aquí hasta la parte inferior del bloque.
Decidí imitar el mismo ángulo de cuerda desde la parte superior de la placa hasta el punto de entonación de la silleta en todos los sillines. Y por eso escaloné los hoyos porque eso ahora te da una cuerda G que sale de ese bloque en el mismo ángulo que la E alta. Y va mucho más allá para aliviar esa colgar en la G y la E baja.
Ya sabes, así como yo, que puedes tener una máquina CNC. Esa máquina CNC puede poner esos orificios en ese cuerpo absolutamente perfectos, pero es el tornillo el que va a decidir cómo va a ir en ese orificio. No tienes control sobre ese tornillo. Si quiere inclinarse ligeramente o moverse hacia un lado, lo hará. Y una vez que lo haya hecho, no podrá arreglarlo.
Si tiene seis orificios, no puede alinearse a la perfección con seis tornillos, por lo que puede conseguir una binding porque el tipo de tornillo se bloquea en el círculo...
Dan Erlewine: Un poco de cualquier manera.
Trev Wilkinson: Un poco de cualquier forma es suficiente para conseguir un puente a veces que lo empujas hacia abajo y permanece ahí y luego tienes que tirarlo de nuevo y permanece ahí. Eso no te va a dar una vuelta al campo. Eso no te va a dar la estabilidad de ajuste que siempre estamos buscando.
Al hacer cinco de estas ranuras realmente alargadas, permitimos que ese tornillo esté un poco descentrado sin afectar al punto de apoyo de ese puente.
