Cómo hacer silletas de su Les Paul
Edición 196 1 de agosto, 2013
Erick Coleman utiliza un martillo y un cuchillo X-Acto antes de limar. En este vídeo también habla con Dan Erlewine sobre cómo un 1954 Les Paul pasó de Bondo Mess a Relic Goldtop, con múltiples luthiers contribuyendo a su restauración.
Acerca de la guitarra en este video: comenzó en 1954 como un Les Paul Goldtop estándar con dos P-90s y un puente de cola envolvente McCarty. Alguien lo convirtió en un estilo de 57 con dos humbuckers y una pieza trasera de tope/puente afinada. Después de que esa conversión saliera mal, la guitarra se envió a United Lutherie para corregirla. El cliente quería que se restaurara la configuración del puente McCarty, pero con humbuckers en lugar de P-90s.
- Hacer martillar la cuerda para ajustar la ranura del silleta
- Cuchillo X-Acto y lima para dar forma a la ranura
- Se rescata una modificación que tuvo un mal comienzo
- El trabajo de Don MacRostie en CNC seguido del moldeado manual de Erick
- El excelente acabado de Dave Johnson en la parte superior dorada de la relic
Transcripción de vídeo
[Erick golpea con cuidado la cuerda directamente encima del silleta con un martillo]
Cómo realizar muescas en el silletas
Erick Coleman: Así es como marcan las muescas en Gibson.
Dan Erlewine: No hay limado, solo tienes que golpear la cuerda y eso causaría su propia impresión y silleta.
Erick Coleman: Lo que haré es con las cuerdas desenrolladas, daré un par de golpes con un martillo. Lo suficiente para hacer una ranura en el silleta y luego lo perseguiré con una lima de ranurado de tuerca. Con las cuerdas enrolladas, tomaré un Exacto y escribiré un par de líneas a cada lado de la cuerda y luego perseguiré eso entre esas dos marcas dentro de ese archivo de ranurado para establecer la ranura.
Dan Erlewine: Y obtienes una mejor ranura con el archivo que con un martillo y no rompes todas esas cuerdas, pero siempre reemplazamos las cuerdas con las que estamos trabajando cuando hacemos una configuración de todos modos. Cuando se agota, obtiene un set completamente nuevo.
Erick Coleman: Sí.
Dan Erlewine: Explica por qué pones el Pigtail en esta guitarra.
Erick Coleman: La razón principal fue la entonación. El puente original de estos antiguos años cincuenta Les Pauls era básicamente una pieza trasera sin silletas ajustables individualmente. Una vez pasado el 12o traste, la entonación estaba bastante abierta. No existía.
Dan Erlewine: Es decir, podrías ajustarlo un poco con esos tornillos en cualquiera de los extremos, pero eso fue todo.
Erick Coleman: Sí. En realidad no te ayudó al 100 %. Este chico quiere que esta guitarra se ponga en sintonía hasta el mástil , así que el pigtail era una gran opción. Tiene un amplio rango de entonación, así que sabes que vas a detectar cualquier variación en el espaciado posterior que veas en estas guitarras antiguas. Y también era importante añadirlo como una caída en el reemplazo. Este chico cae directamente en los tacos antiguos sin ninguna modificación.
Dan Erlewine: Y me encantan estas tachuelas. Esos son los profesionales del tono.
Erick Coleman: Sí. Bloqueo y tachuelas Tone Pros.
Dan Erlewine: Los estás apretando y mantiene el puente nivelado y es sólido. Has hecho mucho trabajo con esta guitarra.
La historia del trabajo realizado en esta guitarra
Erick Coleman: Ni siquiera sé por dónde empezar. Lo primero que le había sucedido en un momento dado es que alguien quería convertirlo del 54, que era la cola cruzada con dos estilos P-90s al 57 , que habrían sido Humbuckers, un Tune-O-Matic y una barra de parada.
El trabajo no se hizo muy bien. Hay mucho Bondo en las cavidades. Simplemente no fue un trabajo limpio en absoluto. Cuando mi cliente lo compró, se dio cuenta de que estaba bastante desordenado, así que quería que lo hiciera bien, así que lo envió aquí para que lo echáramos un vistazo. Se lo llevó a Don MacRostie y, con su máquina CNC, dirigió una gran parte hasta la caoba. Don enrutado-
Dan Erlewine: Fue como una gran piscina que llenó todo.
Erick Coleman: Por supuesto, y luego Don, también después de enrutar todo eso bien y limpio, hizo conectores ajuste perfecto, dos niveles diferentes de caoba y luego una capa de arce que se ajusta por encima. Lo rediseñé a mano y luego lo envié a nuestro amigo, Dave Johnson, en Olimpia, Washington. Hizo la fresado para las recogidas, porque todos se ha puesto manos a la obra para hacerlo, y ha hecho el trabajo de acabado. Su trabajo es muy, muy bueno.
Dan Erlewine: ¿Hizo el trabajo de relic , no demasiado, solo la cantidad correcta? Me encanta ahí mismo. No olvides que reconstruyó ese diapasón en un secreto comercial hace un par de años.
Erick Coleman: Lo hice, número 131, quité el diapasón , reconstruí el grosor desde abajo con una nueva pieza de Brasil y luego recuperé.
Dan Erlewine: Es perfecto. Es hermoso.
Erick Coleman: Se ve muy bien y creo que el cliente va a estar muy contento.
Dan Erlewine: Yo lo estaría.
Erick Coleman: Sí. Yo también.
