Usar tres pegamentos diferentes: ¿dónde y por qué?
Edición 210 13 de febrero de 2014
¿Titebond o cola en escamas? ¿Colgado caliente o embotellado? Dan Erlewine utiliza tres pegamentos para esta reparación y cada uno tiene diferentes propiedades. Explica por qué un pegamento no puede cubrir todas las bases. ¡Y ha creado calabozos bastante interesantes para unir este trabajo mientras se seca!
Acerca de la guitarra en este video: Este 30 Kay Deluxe es un fijador superior en el que Dan trabajó en el número anterior de Secretos comerciales. ¡Este es el segundo paso en su camino hacia la recuperación!
- Titebond: Cargas de usos para reparaciones y fabricación de calos
- Caliente cola en escamas: el favorito de Dan, pero tiene muy poco tiempo de trabajo
- Envasado en cola en escamas: similar al pegamento caliente, pero mucho más tolerante el tiempo de trabajo
- Cauls: Tómate el tiempo necesario para crear las cauls correctas. ¡Bienvenido en buenos resultados!
Transcripción de vídeo
Dan Erlewine: Anoche limpié el bloque de mástil suelto de este antiguo Kay Deluxe y lo pegé. Fui a un montón de problemas para hacer que estas calabozos que están presionando el bloque se formaran donde yo quería. Y usé tres tipos diferentes de pegamentos en este trabajo.
¿Ocultar cola en escamas o Titebond para reparación de guitarra?
Titebond [on-screen text reads: El pegamento favorito de The luthier - Titebond III Ultimate Wood Glue de StewMac] es solo un pegamento para tiendas de madera muy bueno. Es pegamento para carpinteros y lo usamos todo el tiempo. La cola en escamas embotellada es lo que se usa cuando se trata de una guitarra vieja y se trata de una junta de cola en escamas y no hay tiempo para trabajar con cola en escamas caliente, que se gelifica bastante rápido. La cola en escamas calientes es la favorita de los instrumentos vintage y de las uniones realmente fuertes. Es el primer pegamento al que voy cuando puedo usarlo. Pensé que pasar por mi proceso de sujeción hacia atrás sería una buena manera de mostrarle por qué he usado tres pegamentos diferentes y dónde los he usado.
Una cosa que encontré en esta guitarra que no había visto antes es una costilla gigante para el hombro. Tiene forma de bigote. Es curvado y luego recto. Es grande y grueso. Nueve decimosextas de pulgada, hecha de abeto y pegada de una manera que no podría pasar por el mástil bloque del cuello a través del orificio de sonido si quisiera para limpiar o aplicar pegamento. Y estaba suelto en el lado bajo donde se veía esta abrazadera. Así que tuve que pegar esto al mismo tiempo que hacía el bloqueo de mástil. Utilicé aquí la cola en escamas líquida porque tiene un tiempo de apertura largo.
Caliente cola en escamas
Dame tiempo para pasar por ese pequeño agujero de sonido, conseguir el pegamento, limpiarlo, dejarlo, ir al bloque principal y poner la cola en escamas ahí y fijarla. Y luego volví y puse esta abrazadera final a través del orificio de sonido.
No podría hacer nada de esto si no fuera por este truco especial que hice aquí. Y el que tira del bloque para darle forma. Y si observa que estas abrazaderas de carrete están serradas planas y lijadas para que puedan llegar por debajo de mi puente, tengo un cajón lleno de estas que uso en muchos trabajos porque cuando tiene un lado plano en una abrazadera de carrete, puede acercarse más a la siguiente abrazadera y obtener una presión más uniforme [texto en pantalla dice: Abrazaderas y más abrazaderas - Encuentre todas las abrazaderas que necesita en StewMac]. Eso es cola en escamas caliente.
Botella de cola en escamas
Esta es una botella de cola en escamas. Este es un puente que me permite volver a fijar el bloque del mástil flácido en su posición, lo cual hice. Y este perno mantiene mi bloque en su lugar, así que no me arruinaría y lo dejaría caer dentro de la guitarra.
Pegamento para madera Titebond
Allí es donde usé el Titebond. Lo primero que hice en este trabajo fue tomar dos por cuatro, suavizar el servicio y pegar un bloque que tardó unos 35 minutos en secarse. En ese momento lo hice. Así que seguí moviéndome todo el tiempo. Después de unos 35, 40 minutos, esto estaba lo suficientemente seco como para dar forma a la sierra de banda. Y toda la idea aquí es que esto pasa por encima de la costilla del hombro. Eso es lo grueso que es. No toca el auténtico bloque del mástil, lo coloca en la parte superior. Así que toda la presión llegó aquí y pude sacar una caída real sag de los hombros y ahora tiene casi la misma forma que el borde inferior.
Estoy muy contento con la forma en que salió este trabajo. Si ves la curva de los hombros, esa es la forma en que se construyó la guitarra. Se rompió hacia la parte superior del bloque de mástil. Lo contrario a lo que ves aquí. Casi lo tengo tan perfecto como el borde inferior. Y lo hice con esta cáscara porque presionaba en el borde superior. Si miras aquí, mi cáscara está curvada. Quería ejercer presión en el centro del bloque para asegurarme de que saliera ahí fuera, y lo hice. Ahora, lo que voy a hacer es hacer algunas binding de reemplazo para la sección donde se podró y se cayó. Y luego terminaré.
