Puente estilo Strat VS-100N de Trevor Wilkinson
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Dan Erlewine se sienta con el famoso diseñador e inventor de guitarra Trevor Wilkinson para hablar sobre sus ideas para mejorar el clásico puente de estilo Fender. Su puente VS-100 es compatible con guitarras Strats y Strat Plus de American Standard sin modificaciones y aborda varios desafíos a los que se han enfrentado los guitarristas durante décadas.
Transcripción de vídeo
Dan Erlewine: Esto VS-100N Trémolo fue diseñado en Inglaterra por Trevor Wilkinson. Cuando Trev pasó por mi tienda, tuvimos la oportunidad de hablar con él sobre cómo se le ocurrió esta mejora en un tremolo tradicional. Esto es lo que dijo.
Entrevista a Trev Wilkinson: Wilkinson/Gotoh VS-100N tremolo
Trevor Wilkinson: Soy guitarrista y voy a añadir una advertencia a eso, era un mal guitarrista, pero lo único que aprendí fue que cuando estabas en el escenario, había muchas más cosas de las que preocuparte que si tu guitarra iba a funcionar o no. Siempre he sido fan del vibrato, el tremolo o lo que quieras llamarlo. Creo que es un efecto fabuloso para una guitarra, pero todos hemos conocido los problemas con el hecho de que cuando la usas, la guitarra tiene problemas con la inestabilidad de la melodía.
Dan Erlewine: Amor.
Trevor Wilkinson: Así que me puso la misión de decir: ¿por qué hay problemas? Y varias personas han intentado resolver varios de los problemas y todos lo han hecho bien, pero fue, ¿cómo puedo hacer la vida más simple para un guitarrista? Quiere estar en sintonía. No tiene que preocuparse por ello. Y eso me encargó de una misión, que supongo que todavía estoy. El puente que probablemente sea más conocido es lo que llamamos VS-100, que es lo que aquí es. Hemos sabido durante mucho tiempo que un puente de seis tornillos podría tener problemas, pero los dos pivotes que siempre hemos conocido tienen lo que llamamos un gran retorno a cero. El fulcro de este puente es muy, muy difícil de superar. Puede probar rodamientos, varillas, puede probar todo tipo de cosas, pero esto es muy, muy simple.
Dos postes pivotantes, dos filos de cuchilla. La razón por la que hice los bordes de la cuchilla con esta forma es el hecho de que esta aquí ubicará el puente desde un movimiento lateral. Y esta es la menor fricción posible. Por lo tanto, esta es la menor fricción que tendrá en un vibrato de fulcro. Se trata de volver a cero. Es cuando has usado la barra, ¿el puente vuelve a cero? Si tira hacia arriba, si empuja hacia abajo, haga lo que haga, este puente tiene que volver a cero para dar la oportunidad uniforme de mantenerse en sintonía.
Dan Erlewine: ¿Por qué el tornillo de bloqueo de los sillines? Siempre pensé que era bloquearlo una vez que conseguiste la entonación correcta.
Trevor Wilkinson: Tienes bastante razón. Sí. Bloqueará la entonación porque tiene un tornillo de entonación aquí, con el que puede hacer la entonación, y luego puede bloquearlo allí. Me di cuenta del hecho de que, en un estándar, lo llamaremos un puente vibrato de estilo vintage estándar con los sillines que están en primavera y cosas, se mueven. Creo que no pedimos a la cuerda que haga nada más que sostener, vibrar, sonar, transmitir energía al cuerpo de la guitarra. Cualquier cosa que se mueva debajo de la cadena, la cadena está intentando detener el movimiento. Manténgase quieto. Creo que eso le resta energía. Por lo tanto, a veces esta palabra de sostenimiento se usa de forma indebida o en exceso que utilizamos. Sostener no puede provenir de nada, pero la cadena en sí, no puede provenir de una copia de seguridad [inaudible 00:4:22], no puede provenir de nada más que la cadena que tiene el tiempo para sonar se trata de acoplamiento.
Así que si haces lo simple de bloquear la silleta en su lugar, ahora no estás pidiendo a la cuerda que lo haga por ti. La cuerda en sí puede sentarse en esa silleta, felizmente vibrando todo el día.
Dan Erlewine: Excelente.
Trevor Wilkinson: Y esa fue la razón por la que surgió. Siempre he utilizado acero inoxidable para los brazos porque tirar del revestimiento de los brazos crea un problema porque no siempre se puede controlar el grosor del revestimiento. Brazos de acero inoxidable, esto simplemente va en este color de brazo y es un ajuste a presión, pero hemos añadido un tornillo debajo aquí, que básicamente dice, bueno, tiene una rosca en el brazo. Esto entrará ahora y puede empezar a rosca en ese tornillo. Esto te da una capacidad de ajuste infinita de la altura del brazo, lo que es muy, muy importante para el apalancamiento y la forma en que se siente.
A algunas personas les gusta mucho. A algunas personas les gusta el nivel bajo. Hace dos cosas. Te da la oportunidad de ajustar el brazo hacia arriba y hacia abajo. Y también evita que el brazo se caiga. Y luego, por supuesto, tienes al tipo que quiere que el brazo se caiga, o tienes al tipo que quiere que el brazo permanezca donde él lo ponga. Así que presentamos este pequeño tornillo aquí en la parte posterior del collar del brazo y con un simple giro de eso, puedes aplastar ese buje del-a-lum allí. Y puedes hacer el brazo tan rígido o suelto como quieras. Y abordas ese problema de si estás intentando usar un vibrato sutilmente y los brazos bajan, bajan, no puedes conseguir ese sutil vibrato dulce, que es de lo que creo que se trata los puentes vibrato.
Dan Erlewine: Es la vieja escuela. Soy del mismo modo.
