Inspección de una guitarra histórica

Edición 242 7 de mayo, 2015

Dan Erlewine vio este Tele por primera vez en el año 60, antes de que Mike Bloomfield grabara con él en el álbum Highway 61 Revisited de Bob Dylan. También fue antes de que Bloomfield y Dylan fueran atracados por ser eléctricos en el Newport Folk Festival 1965 . Y antes de que Bloomfield grabara el primer álbum de Paul Butterfield Blues Band con esta guitarra. ¡Hay mucha historia en este Telecaster!

Acerca de la guitarra en este video: Este es el 1963 Tele que Mike Bloomfield utilizó para grabar solos de guitarra icónicos con Bob Dylan y la Paul Butterfield Blues Band en 1965. ¡Se ha cortado en una configuración izquierda! Dan explica en este vídeo...

Transcripción de vídeo

[texto en pantalla: Stewart-MacDonald - ¡Secretos comerciales!]

La historia de esta famosa guitarra

Dan Erlewine: Este es el Telecaster que Mike Bloomfield abrió "I Got My Mojo Working" en el primer álbum de Paul Butterfield Blues Band. También es la guitarra que le vi tocar en 1963, cuando estaba en una banda llamada The Spiders. Jay Edwards y yo estábamos allí viendo a la banda Mike Bloomfield R&B en Michigan Union. No sabíamos nada sobre él o sobre quién era, y luego, nunca pensé demasiado sobre él hasta que salió el álbum de Bob Dylan, "Highway 61 Revisited" [on-screen text reads:1965: Bloomfield utilizó este Telecaster para reproducir los leads en el álbum de Dylan]. Y todo el mundo que conocía fue a la escuela con solos de guitarra y las pistas y la copia de seguridad de esas canciones, como un Rolling Stone. Ese verano de 65, tocaron en Newport, el Newport Folk Festival, y él respaldó a Bob Dylan allí, y también se sentó con la Paul Butterfield Blues Band, a la que más tarde se unió. Bob Dylan se volvió eléctrico y Butterfield, eléctrico, salieron del escenario porque era un montón de folkies y no querían ser eléctricos.

Y ese fue un gran momento en la historia. A finales del verano, Bloomfield se había unido a la banda Butterfield Band, cuando grabaron ese primer álbum ese otoño. Y lo utilizó en ese álbum. We saw him play with the Butterfield Band in December of '65. Y también viene la banda Butterfield con Elvin Bishop, Mark Naftalin, Jerome Arnold, Butterfield y Mike Bloomfield. Y nos mataron, solo una pared de sonido. Y nos convertimos en una banda de blues, en ese momento y allí. Un mes más tarde, Bloomfield ha vuelto. Butterfield, debería decirlo. Y Bloomfield no tiene esto. Tiene un top de oro Les Paul, porque acababa de cambiarlo a un chico de la ciudad de Nueva York, llamado John Noose. John Noose era un jugador zurdo. Él tenía esta guitarra y se puede ver que hay agujeros desde los botones de la correa por todo el cuerno.

Era uno aquí o uno aquí, uno aquí, uno allí. Estaba intentando todo para que jugara, finalmente lo cortó. O que se corte. Y eso habría vuelto en 1965, 66. ¿Quién sabe cuánto tiempo lo jugó antes de hacerlo? De todos modos, estoy especialmente interesado en echar un vistazo a esta guitarra para el hombre que la heredó, cuando John Noose murió hace dos años, y autenticarla, decirle lo que está bien o mal con ella. Y pensé que sería divertido que todos lo pasáramos juntos.

Inspeccionar la guitarra en busca de problemas

Lo primero que siempre hago, y la mayoría de ustedes probablemente lo saben, es ver el mástil. Tiene un pequeño lazo trasero, volviendo así, quizás la alma de cercha está demasiado apretada.

Tal vez estas cuerdas, son nueves, son demasiado esponjosas. Tal vez necesite un poco de carne. Lo que sucede es que está zumbando. Puedo deshacerme de algo de eso levantando los sillines del puente, pero no pude deshacerme de... Esa es una gran molestia. Está aquí abajo. Aparece el primer traste. Eso podría requerir un bloque de radio. Siete cuartos, eso es lo que es este tablero. Y sujetando los tres trastes y presionando ese nivel hacia abajo con un poco de pegamento. Pero voy a dejarlo, a menos que alguien me pida que lo haga. Solo estamos inspeccionando esto.

[Dan se quita las cuerdas de la guitarra con una bobinadora de cuerdas StewMac]

Comprobar si las piezas siguen siendo originales

Mi primer pensamiento cuando vi la cejuela fue que era la cejuela y que estaba recortada con un pequeño trozo de palisandro. Pero entonces, a medida que profundicé en ello, decidí que no lo es. Porque el espaciado de cuerdas es diferente del espaciado desgastado en el palisandro. Eso habría vuelto cuando la cejuela estaba muy baja en la ranura de fábrica. Y enrollas las cuerdas y un ángulo fuerte hacia la parte inferior del poste, y hace esas marcas en el palisandro. Así que, a lo largo de los años, alguien pone una cejuela de hueso diferente en esto, pero es hueso. Si bajamos por el diapasón, esta guitarra se ha refretado con el tamaño adecuado de fritas, quizás más de una vez. No lo sé. Pero sacaron los trastos, los levantaron y los sacaron, y deberían haberlos llevado hacia afuera.

Es bien conocido, en esta época de Fender, instalaron la trasvase lateralmente con una máquina extraña que los arrancó. Eso dejó las púas debajo de la madera. Bueno, si vienes con mordederas y las levantas así, las púas hacen patatas fritas. Hay uno grande, uno grande, y probablemente hay virutas que la mitad de las fritas hasta el mástil. Si se arrepenten, pueden arreglarse y verse bastante bien.

[Dan coloca una galgas de radios StewMac en el diapasón]

Otra cosa que debe saber es que es un radio de siete pulgadas y un cuarto de pulgada. Quien se preocupara de que esto no hiciera mucho lijado o nivelado, que es lo que habría hecho con una guitarra como esta. Tiene un diapasón fino. No quieres quitar mucha madera.

Retiremos el mástil y veamos cómo funciona la barra. Este es un número de serie de la serie L, es L11155. Y según el libro de George Gruhn, Una guía de guitarras vintage, eso lo convertiría en 1963. Así que eso jives. También estoy pasando por mis destornilladores y eligiendo el más afilado de ese tamaño, porque hay mucho óxido y suciedad en ellos. No quiero ser un chico para quitarlos o machacarlos.

Ahí está. El 3rd of agosto, 1963 B. George tiene razón sobre el año, y el B significa que tiene una anchura de uno de cada cinco ocho en la cejuela. Eso es lo que significa un ancho B. Y lo primero que haces con cualquier guitarra es aflojar la varilla de alma cercha [el texto en pantalla dice: Llave de varilla de alma para guardabarros - No quites la cejuela del guardabarros], para ver si hay tensión en ella, no la aprietes. Y esto es un poco cómodo. Podría estar ajustado en el orificio de madera o en las roscas. Voy a aflojarlo. Se siente rígido, pero no creo que tenga tensión. Creo que está sucia.

Ahora está flojo, quizás un octavo de vuelta, y perdió el agarre que tenía en la alma. Y se aprieta el orificio. Es 8 a 32, es la varilla de cercha más delgada de Fender. Y hay que tener mucho cuidado, porque son los que más rompen. Lo que haré es lubricarlo con un poco de vaselina o cera maquinista. Ponte un poco en la cara y vuelve a ponértela, y ve lo que hace. Aquí vamos. Eso se está moviendo de inmediato. Es como una octava vuelta. Hay un poco más.

Tiene una buena acción, más de lo que necesitamos, porque tiene un ligero lazo trasero, para empezar. En la mástil cavidad del cuello tenemos una cuña. Creo que probablemente sea de fábrica. No es solo cartón. Es como fenólico o algo así. He visto los rojos mucho. No recuerdo haber visto una gris, pero ha pasado mucho tiempo. Si fuera mi guitarra, lo sacaría e intentaría configurarlo sin ella. Debido a que crea un espacio de aire e incluso puede deformar el mástil, cuando los tornillos lo tiran hacia abajo [el texto en pantalla dice: StewMac Guitar Tech Screwdriver Set - Especialmente hecho para Fender]. Por ahora, vamos a sacar algunos tornillos de esta cosa y echar un vistazo al interior.

[Dan desenrosca todos los tornillos del golpeador y extrae el golpeador]

Ese era el color de esa guitarra cuando la vi por primera vez. Y cuando miro estas recogidas, de inmediato pensé que “algo es raro con los cables”. Y llamé a Lindy Fralin y le envié una foto de ambas recogidas. Y dijo: "estos son 68s". Él podía decírselo por los cables. Es plástico y tiene colores. No es el cable de tela. Y también dijo que, en la pastilla de puente, no deberían ser afilados. Son muy afilados en las piezas del poste. Puedes sentirlos. Él dice: "No, se habrían caído".

Allí lo tienes, 10 a 63. Esto se hace en octubre. El mástil se fabricó en agosto. Eso es típico de Fender. A veces estaban separados por dos meses aproximadamente con el mástil y el cuerpo. Y aquí tenemos que sustituir las ollas. Estos son 1 meg. Habrían sido 250K. 1376636. Es un potenciómetro de 1966 . Diría que el interruptor es original y se conectó con las nuevas recogidas, que son 1968 recogidas. Interesante. Tengo curiosidad por ver cuál es el poder de estas camionetas, cuál es su producción. Y lo comprobaré a continuación. Estoy usando un multímetro [texto en pantalla: Fieldpiece Digital talón del mástil Multimeter - Basic meter for guitar work] en la gama 20K para leer la salida de la pastilla. Estoy conectándome a tierra en la placa del puente. 5,94. 5,95K en el puente, 6,92 en el mástil. Y ambos son muy típicos para esas recogidas.

Se fija el zumbido de Fret con nuevas cadenas

Pongo 11s en esto y está jugando genial. Se deshace del zumbido de la cuerda. Tiró de esa primera cuerda lo suficiente y tiró de todo... Todos los trastes están jugando ahora. Podrían ser mejores. Necesita un vestido de traste o incluso un entrastado, pero en general, solo con un pequeño retoque y está jugando como un millón de dólares. Y probablemente se vendería por más de eso. 

[Dan toca la guitarra y empieza a cantar]

Dan Erlewine

Reparador de guitarras y constructor