¡En directo desde Dan's Shop! 29 de mayo de 2020
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¿Se perdió las preguntas y respuestas en directo con Dan? No te preocupes, ¡tenemos la repetición! Escucha a Dan responder a todas tus preguntas sobre todo lo relacionado con las guitarras. Y escucha cómo su banda abrió para Cream, trabajó con Jerry García y más historias divertidas de su larga carrera.
Transcripción de vídeo
Dan Erlewine: ¿Nos ponemos en marcha?
Susan Hilbert: Estamos en marcha, Dan.
Dan Erlewine: Hágame saber.
Susan Hilbert: Estamos en marcha.
Dan Erlewine: ¿En este momento? Hola, amantes de la guitarra. Gracias por sintonizar y por la semana pasada. Espero que todos estén seguros y sanos en casa y me alegra volver. Esto se ha convertido en lo más destacado de mi vida. Más divertido que Lutherie, no, solo estoy bromeando. No lo es, pero me encanta. Tenemos un montón de preguntas de nuevo.
Bonitos regalos para todos y un poco de espectáculo. Me encanta mostrar y contar, porque no tenían mucho cuando crecí en las escuelas católicas. Pero a mis hijos, a mis dos hijas les encantaba mostrar y contar, así que también es mi oportunidad. Por supuesto, tenemos a Susan Hilbert de vuelta, nuestra directora y nuestra cámara.
Susan Hilbert: Howdy, a todos.
Dan Erlewine: Eso es Susan, y bienvenido, y vamos a poner el espectáculo en la carretera. ¿Tenemos alguna pregunta hoy, Susan?
Susan Hilbert: Bueno, Dan, hoy usamos algo llamado The Magic Mailbox.
Dan Erlewine: ¿El qué?
Susan Hilbert: El buzón de correo mágico.
Dan Erlewine: El buzón de correo mágico.
Susan Hilbert: Este buzón de correo mágico toma preguntas digitales,
Dan Erlewine: Me agrietas.
Susan Hilbert: ... en línea, los pone en formato papel solo para usted
Dan Erlewine: Increíble.
Susan Hilbert: Sí. Coloque la bandera hacia arriba.
¿Cuáles son los mejores clavijeros de bloqueo de engranajes cerrados para mi guitarra?
Dan Erlewine: No estoy seguro de de qué plataforma vino, pero tiene una pregunta que dice: "Dan, me pregunté qué me recomendarías como el mejor para poner clavijeros cerrados con bloqueo de marchas, tres a un lado, en un corte eléctrico de doble chorro Gretsch con un Bigsby. Es la greta china más barata, pero suena increíble. Quiero unos clavijeros realmente buenos, fuertes y fiables para actualizar a partir de los clavijeros actuales y originales. El mío es de color azul zafiro. Andre".
Bueno, busqué ese modelo en Internet. No vi ningún zafiro, pero tienen algunos colores alucinantes. Pensé en eso y elegí un conjunto de clavijeros que podrían ser lo que quieres. Estos son nuevos para mí. Acabo de ir... a los clavijeros y los vi. Estas son las máquinas de ajuste Kluson Revolution, la actualización definitiva. Tienen una relación de marchas de 19-to-1 . Estos están chapados en oro. Creo que el suyo está bañado en oro, ¿verdad?
Quiero medir el espaciado entre orificios donde van los tornillos. Puedo decir cuáles son. Voy a llevar mi dispositivo de medición aquí, es el calibre ol'. Si buscas en el sitio web, si estás comprando clavijeros, desplázate hacia abajo y tenemos dibujos de todo el espaciado de orificios, qué tamaño de orificio se requiere. Estos son aproximadamente 15/16" de un espaciado de orificios de pulgadas. La clavija del agujero tiene que ser 25.
Por casualidad, agarro las que no están bloqueadas, pero tienen el mismo aspecto, pero tienen un controlador de bloqueo en la parte trasera. 19-to-1 es una relación fina. Es una nueva relación para mí. Como sabes la semana pasada, todo gira en torno a lo bien que puede sintonizar un clavijero. Esperanza que ayude. ¿Mágico buzón de correo? Se acerca. Bueno, tenemos un poco de dificultad técnica aquí. Somos nuevos en esto. Está en camino.
Susan Hilbert: De acuerdo. Aquí vamos. Aquí vamos.
¿Cuánto tiempo debe dejar que un kit de instrumentos se aclimate antes de construirlo?
Dan Erlewine: Buzón mágico. Ah, creo que me gusta esto. No hay pesca con estos. “¿Cuánto tiempo debo dejar que un kit se aclimate en mi casa antes de empezar a construirlo?” ¿De Roy R en YouTube? "Vivo en Florida y mi kit de guitarra vence hoy. ¿Cuánto tiempo debo esperar para abrirlo?" Estoy esperando tres días. Si un cliente me trae una guitarra, explíquele que tengo que conocerle al aire libre. No puedo invitarle a la tienda.
Llevo guantes y mascarilla, y la mayoría de ellos también llevan mascarilla, lo descubrí, y simplemente la dejé sentar. Lo colocaré en la parte posterior de mi tienda durante dos o tres días antes de abrirlo y manejarlo. Incluso entonces, puedo limpiarlo. Pero normalmente todo el mundo que me ha traído algo me ha dicho: "Acabo de limpiar todo". Eso es realmente bueno. Apuesto a que no puedes esperar para conseguirlo. Yo lo estaría.
Susan Hilbert: El buzón de correo sigue adelante. Hay tantas letras.
Dan Erlewine: Me gusta The Magic Mailbox. Tiene colores StewMac. Ah, este es uno grande.
Susan Hilbert: Es grande.
¿Cómo reparo esta binding dañada?
Dan Erlewine: Es una foto. De Contrast Collective en Instagram. "Dan, ¿cómo reparo esta binding dañada? Me dejé caer la guitarra mientras la transportaba a la cabina de pulverización. ¿Cuál es la mejor forma de arreglarlo y limpiarlo antes de colocarle nitro?" ¡Vaya! Quiero mostrársela a todos. Me parece, no sé qué estilo de guitarra es, parece que quizás sea un estilo tele, pero puedo verlo. Observe esto.
Debe haber caído realmente sobre cemento o algo, porque hay pequeñas virutas de suciedad en ese plástico. Casi parece quemado. Me gustaría saber más sobre esto y quizás cuando lo arregles, nos envíes una foto de ello. Creo que lo que haría es primero coger un faldón o un archivo liso y un formón y pasar por la parte superior y derribar cualquier cosa que esté orgullosa de la superficie, así que puedo ver realmente lo mala que es la binding.
Entonces, probablemente haría una de las dos cosas. Podría tomar una herramienta Dremel y enrutar a lo largo de este borde y eliminar la binding, todo lo que parece quemado, todo el aplastamiento. Luego, tendría dos uniones que unir y una nueva unión binding. A veces lo haré con la junta cuadrada, a veces hago una junta de bufanda. Lo pegaría con Bind-All, porque es un pegamento a base de solvente y fundiría los extremos al empujar la pieza.
Otra cosa que puedes hacer es coger el mismo binding que tienes aquí... trozos pequeños, así que se derrite rápidamente y obtendrás una pasta que es como un glaseado. Luego me pegaría un poco los lados y me pegaría la parte superior con cinta adhesiva de baja adherencia y me mancharía allí como si estuviera esmerilado y dejaría que se seque durante 24 horas o incluso más, porque se solidificará y tendrá el mismo aspecto que la binding. Luego, puede rasparlo y archivarlo al ras.
Es posible que aún tengas algo de madera desnuda a lo largo de ese borde. Vea dónde se raspa la madera, o no sé cómo ocurrió, eso podría llevar un retoque con un pincel de artista y algunas manchas ColorTone, algo así. Si tienes un aerógrafo, probablemente lo quitaría y lo cepillaría y aumentaría un poco el sol. Sí, me encantaría ver esto cuando hayas terminado. Definitivamente. Oigo algo que va hacia mí. No sé cómo se le ocurren estas cosas.
Cómo hacer una guitarra para Jerry Garcia
Desde Christopher Hall en YouTube. "Hola, Dan. Me encantaría escuchar tu historia sobre cómo hacer una guitarra para Jerry García”. Bueno, eso es fácil. Probablemente sea largo, pero pueden hacer que sea corto. En 1967, nuestra banda, Prime Movers, en Ann Arbor, teníamos una banda de blues. Nos abrimos para Jerry García y The Dead at West Park en la banda. Eso fue lo mejor, porque Jerry era un tipo muy amable.
Todos los chicos lo eran. Acabamos de pasar la tarde después y hablamos. Cuando Jerry se enteró de que tenía una reparación de guitarra y un taller de construcción, tenía curiosidad de inmediato y quería venir. Por supuesto, me entusiasmó. Llegó a mi casa y vio las cosas que estaba haciendo allí. Uno de ellos era que tenía un viejo Martin D-18, 1939. Era una cesta cuando la conseguí. No tenía mástil. Esa fue la primera vez que hice una guitarra acústica. mástil
Hice un mástil de caoba. Por cierto, era una guitarra asesina. Ya no lo tengo. Me pongo un diapasón de ébano, no palisandro. Lo incrusté con números. Número uno, tres, cinco, siete, nueve, 12. Con una sierra de joyero, se cortaron de marfil. Eran grandes y le gustaba mucho. Estaba haciendo un Stratocaster de nogal en ese momento para una amiga mía en Ann Arbor, Jeff Jones. Todavía lo tiene.
A Jerry le gustó esa idea, pero quería una hecha de esa misma nuez, con una cejuela de latón. Esa fue la primera cejuela de latón que hice. No quería un Tremolo, quería un puente Tune-O-Matic. Eso era algo más que nunca había hecho. Dijo que se pondrá en contacto. Eso fue todo durante un tiempo. Al final de ese verano, el verano de 67, nuestra banda fue invitada a San Francisco, por Michael Bloomfield, que estaba ahí fuera recién comenzando The Electric Flag.
Nos conseguiría empleos si fuéramos. Empleamos la furgoneta y condujimos a California y nos quedamos un mes. Nos hizo conciertos y vivimos en el piso del helipuerto en el condado de Marin, en Sausalito. Ahí fue donde entraron los helicópteros. Eran perchas gigantes para helicópteros. Uno de los colgadores que tenías en Quicksilver Messenger estaba practicando, uno era la bandera. Había una racha en el río donde Larry Coryell vivía en un sloop, un velero.
Dormimos en el suelo. Luego, por la mañana, la bandera vendría 11:00 a practicar, y nos pondríamos la bota, y tendríamos que recorrer la ciudad todo el día y hacer cosas. Una mañana, Mike vino y nos despertó y nos dijo: "Vosotros habéis jugado en Fillmore esta noche y estáis abriendo para Creed". Vamos, "Oh no, no lo estamos. Era demasiado aterrador”. Pero lo hicimos. Dijo: "Tienes que hacerlo porque la banda no puede llegar".
Uno de los miembros estaba enfermo, creo que era Barry Goldberg, alguien no podía hacerlo. Lo hicimos, cruzamos el puente hacia San Francisco y cruzamos el puente Golden Gate. Probablemente llegamos 3:00 a la configuración, llegamos al lado del autótorio. Bill Graham estaba allí. Estamos arrastrando nuestro equipo. Se paraba en la cima de los escalones para subir al escenario y dice: "No necesitas amperios, tenemos amperios".
Señaló que había una pila de marisales que habría sido de Eric Clapton y una pila de reverberaciones gemelas que habría sido de Bloomfield. Él dice: "Puedes usar esto". Mi hermano mayor me dijo: "Fuera del camino, MF'er, si no usamos nuestros amperios, no estamos jugando". Así que lo hicimos, nos arriesgamos. Michael tenía un amplificador de concierto para su arpa. Tenía un Deluxe. Nuestra jugadora de bajo, Eileen Silverman. Tuvimos una de las primeras jugadores de bajo que conocía. Estaba jugando a través de un Ampeg B-18, así que era una pequeña combinación.
Cuando se abrieron las cortinas, dijeron de Detroit, Michigan, The Prime Movers Blues Band. Las cortinas se abrieron y se alzaron en el techo, la enorme red de peces que cubría todo el techo lleno de cientos de globos y tiraban de una cuerda. Todos estos hippies están ahí fuera, se les esculpió la mente y estos globos están cayendo. Fue tan rompible. Tuvimos que empezar. Estaba un poco fuera de sintonía, la clave de F. Esa es una clave difícil de tocar de cualquier manera.
Sé que estábamos haciendo la canción de Junior Wells, You Got To Help Me. Probablemente vuelva a Sunny Boy. Fue genial. Mientras estaba allí, esa misma semana, conocí a Jerry de nuevo. Estaba jugando en la playa en algún lugar, Muir Beach, creo que se llamaba. Dijo: "No me he olvidado de esa estrategia". Bueno, pasaron unos dos o tres años hasta que finalmente me llamó en 1970 y me dijo: "Me gustaría obtener esa estrategia ahora".
'71, habría sido '71. Finalmente lo hice para él, mi esposa y yo y nuestra hija pequeña, Meredith, que tenía un año, salí a California con sus padres al Valle de Napa, en Santa Elena. En las montañas. Su tío Alex tenía un rancho de uvas allí arriba. Jerry condujo hacia arriba para conseguir la guitarra en un Porsche, en la ladera de la montaña. Fue increíble. Él sale y hay una foto que tengo, quizás puedo conseguirla para uno de estos eventos que estamos haciendo aquí.
Hay una película, me entrega el dinero y yo voy, "No nueve". Eso es mucho dinero en aquel entonces. Luego, nunca vimos a Jerry hasta que me mudé a Atenas, Ohio y StewMac y fui y entrevisté a su técnico, Dave Parrish, en Columbus, cuando los muertos jugaban allí. Fue una pelota. Esa es la historia. Ahora mismo, estoy haciendo algunas réplicas de eso con mi viejo amigo y compañero Brian Gallop. Veremos a dónde va. Estamos en medio de ello ahora mismo.
Susan Hilbert: Una historia genial, Dan. Todo el mundo dice: "Una historia genial".
Dan Erlewine: Es solo una historia.
Susan Hilbert: Solo quería saltar aquí muy rápido. Di hola. Todos estoy enmascarado. Solo quería decir que ahora mismo tenemos un Internet no tan bueno. Estamos teniendo algunos altibajos, así que nos disculpamos por eso, pero vamos a intentar que sea lo más fácil posible y pasar el rato con nosotros.
Dan Erlewine: No desaparezca.
Susan Hilbert: No desaparezca. Hagamos la siguiente pregunta.
Dan Erlewine: Lleva ese antiguo buzón de correo aquí.
Susan Hilbert: Oh, tengo la sensación de que es bueno.
¿Acabado de aceite natural o aceite de teca danesa?
Dan Erlewine: De Sid Othul en YouTube. Bueno, dice: "Dan, desde que encontré tu canal, he tenido un gran entusiasmo por hacer un bajo mío, ya que me encanta hacer cosas". Espero que lo hagas, espero que lo hagas. "Mi pregunta es si un acabado de aceite natural puro y luego cera serían adecuados o tendría que usar algo como aceite de teca danés y luego cera. Además, si quiero pintar a mano cualquier diseño del cuerpo, ¿el aceite los destruiría o debería pintarlo después y luego aplicar la cera?"
Vaya, eso está fuera de mi jurisdicción. Soy un tipo de laca. Me puse en contacto con un buen amigo mío y Susan tiene su respuesta en el banco. Ese es Jeff Jewitt de Homestead Finishing en Cleveland, Ohio. Jeff es un maestro fabricante de armarios, un gran fabricante de guitarras y también dirige Homestead Finishing , donde fabrica los acabados ColorTone para StewMac y muchos otros productos. Me envió una buena respuesta y estamos intentando rugir aquí.
Susan Hilbert: Ah, hermano.
Dan Erlewine: No pasa nada.
Susan Hilbert: Lo siento, chicos.
Dan Erlewine: No pasa nada. Somos nuevos en este juego. Pero es una buena respuesta, porque quiero ser un experto. Cuando no soy experto, conozco a expertos. Eso es muy importante en tu vida como constructor o reparador. No hagas cosas que no encuentres a alguien que sí lo haga y no te avergüences de no saberlo.
Susan Hilbert: Jeff Jewitt. Vale, voy a...
Dan Erlewine: Es posible que tenga que volver y encontrarlo.
Susan Hilbert: Lo sentimos, chicos.
Dan Erlewine: Podemos volver a esto entonces.
Susan Hilbert: Sí, ¿lo había escrito o escrito?
Dan Erlewine: Se escribió correctamente con esta. Tomemos otra.
Susan Hilbert: Vale, lo encontraré.
Dan Erlewine: Puedo encender mi iPhone y apagarlo mientras hacemos otra cosa.
Susan Hilbert: ¿Qué tal si lo encuentro mientras hacemos otra pregunta? Volveremos a ello.
Dan Erlewine: Eso está bien. Lo sentimos.
Susan Hilbert: Tenemos muchas, pero prometo que volveremos a esa.
Dan Erlewine: Pero esta es una buena y se merece una respuesta. Si obtienes mi iPhone, puedo encenderlo y leerlo en el correo electrónico.
Susan Hilbert: Lo tienes.
¿Cuál es la mejor manera de hacer un top tallado?
Dan Erlewine: Esto está en construcción. Cómo tallar una parte superior, desde Cone en YouTube. "¿Cuál es la mejor forma de hacer un top tallado si no tienes una máquina de duplicación?" A principios de la década de 70 me dibujé tres partes de arriba de Les Paul. Uno estaba fuera del Albert King... los otros dos eran de arce. Creo... las herramientas que usaba entonces, las sigo usando. Obtuve estos en 1969 de Woodcraft Supply, el original en Massachusetts.
Se trata de radioshaves, se trata de radioshaves con base de cuchara. Hay dos partes inferiores curvas diferentes aquí. En arce, eso es mucho trabajo. Tus manos se calentarán, quizás incluso se te formen ampollas. La forma en que lo hice fue coger la parte superior de arce de Les Paul y dibujar líneas radiales alrededor de ella con un lápiz y decir alrededor del taladro de banco. Ya se había cortado a la forma, tenía el corte y estaba suave. Perforé orificios a diferentes profundidades.
Al principio, iría muy poco profundo, un poco más profundo, un poco más profundo hacia el borde. Tardó bastante tiempo y había cientos de hoyos, pero eso deshacía mucha madera por una cosa y me dio un punto de parada con mis aviones. Ahora gracioso, deberías preguntar eso, porque estoy a punto de construir mi primera guitarra archtop. Estoy muy emocionado por ello. Sosténgalo. Nunca lo he hecho.
Lo que voy a hacer es primero repasar este libro de guitarra de archtop Benedetto, que es un viejo amigo y uno de los maestros constructores de archtop del mundo. Acabo de ver el libro. Acabo de conseguir abeto para la parte superior y madera para la parte posterior y los laterales. Estoy usando un conjunto diferente de aviones para esto. Como tenía esos radioshace tanto tiempo, me gradué para, en trabajos más grandes, usar un cepillo IBEX de 90 milímetros, fondo redondo. Lo he tenido durante mucho tiempo.
Pero para esta construcción, tengo mi primera obra hecha por el mismo Robert Benedetto, sus aviones con cuerpo de madera. Son absolutamente hermosos. Es una plana y aquí hay una curva, son recién sacadas de la caja. Mira esa belleza. Los he visto en el catálogo y en el sitio web, pero no tenía ningún motivo para necesitarlos hasta ahora, porque voy a seguir su libro. Cuando miré el libro, lo encontré en la página 25.
Aquí es donde esculpe. Tiene fotos bonitas. En la página 25. Está taladrando agujeros. ¿Lo ves? Me sentí bastante bien por eso, porque eso es lo que pensé de mí mismo en 1969 o 70, que te da un lugar para parar. No sé si estás pensando en tallar en una guitarra archtop o en una Les Paul, pero ciertamente pensaría en coger este libro para aprender todo sobre tallado que Bob sabe. Creo que también los tiene en DVD y vídeos.
Este es el segundo volumen, pero es el primero y no pasará mucho tiempo hasta que tenga la oportunidad de ver cómo va a funcionar eso para este pequeño. Bueno, va a ser algo de trabajo. Creo que tendré que aprender a colocar la cuchilla en esta.
Susan Hilbert: Esa cosa es hermosa.
Dan Erlewine: Es hermoso.
Susan Hilbert: Es como una obra de arte.
Dan Erlewine: Tengo algo de aprendizaje que hacer aquí. Eso es lo que voy a hacer, forjar un archtop...
Susan Hilbert: ¿Podrías usarlo para peinar una patata? ¿O una zanahoria?
Dan Erlewine: O puedes poner patatas en la piel. Usaría el más plano para eso. Esa es una buena idea. Sí, pero no querría que esto se pusiera las patatas.
Susan Hilbert: N.o
Dan Erlewine: Es encantador. Creo que él hace esto a mano.
Susan Hilbert: Es decir, debe hacerlo.
Dan Erlewine: Es difícil de creer. Pensé que estaría ocupado construyendo guitarras, pero sé lo divertido que es hacer cosas. Bueno, buzón de correo.
Susan Hilbert: Dan, Jeff Jewitt está en el público en este momento y encontré la respuesta:
Dan Erlewine: Hola, Jeff, lamentamos haber perdido tu respuesta porque es muy buena.
Susan Hilbert: Sí. Le pido disculpas a Jeff, pero aquí vamos. Estamos bien encaminados. ¿Deberíamos recordar a la gente la pregunta o es todo bueno?
Acabado con aceite natural o aceite de teca danesa continuación
Dan Erlewine: Esto es, una vez más, volveré a ello por si alguien nuevo está aquí. Quiere construir un bajo y va a construir su primera base, Sid Othul en YouTube. "Desde que encontré tu canal, he tenido un gran entusiasmo por hacer un bajo propio, ya que me encanta hacer cosas. Mi pregunta es si un acabado con aceite natural puro y luego cera sería adecuado para un acabado o tendría que usar algo como aceite de teca danés y luego cera.
Además, si quiero pintar a mano cualquier diseño del cuerpo, ¿el aceite los destruiría o debería pintarlo y luego aplicar la cera?" Bueno, dije: "Espero que lo construyan". Para responder a su pregunta, mi experiencia en acabados es en el campo de laca, pero conozco a un experto, como dije, que es Jeff Jewitt de Homestead Finishing. Es un maestro fabricante de muebles y guitarras que ha escrito muchos libros sobre acabados y videos. Esto es lo que dice Jeff. Gracias, Jeff.
Tienes varias partes para tu pregunta, así que la divido un poco. Un “aceite puro” como la linaza o el aceite de Tom es un bonito acabado natural para la madera y proporciona un acabado seguro y no tóxico, que es importante a menudo, la aplicación y el acabado después. La depilación con cera ayuda a darle un poco de brillo y un poco de protección adicional. Sin embargo, no es muy duradero si se toca mucho el instrumento y será necesario limpiarlo, volver a engrasarlo y encerarlo de vez en cuando si se desea que tenga un aspecto agradable.
Pero la buena noticia es que no tienes que quitar el acabado antiguo, solo tienes que quitar la cera, robar la lana el acabado antiguo y aplicarlo, para que puedas mantenerlo a lo largo de los años. Puedes mejorar un poco las cualidades protectoras y el brillo utilizando aceite danés, o incluso mejor, un producto llamado True Oil. He jugado con eso. A muchos guitarristas eléctricos les encanta la sensación de los cuellos a los que se les aplica este producto. Normalmente, este producto no necesita cera. Ese es el verdadero aceite. Sin embargo, debe aplicar varias capas.
Debe aplicar varias capas y más en ciertas maderas. Con respecto a la pintura, las pinturas acrílicas para artistas se pueden aplicar sobre cualquier acabado siempre y cuando esté completamente curado en lijado ligero con papel de lija de grano 320 . Si se tocará la guitarra, aplicaría un acabado claro sobre la pintura para protegerla. Sin embargo, no usaría aceite. Me cepillaría o limpiaría varias capas de un acabado a base de agua, como ColorTone. Si vas a pintarlo, cuélgalo en una pared para verlo, no tienes que aplicar el acabado transparente. Gracias, de Jeff Jewitt, Homestead Finishing. Es un compañero.
Susan Hilbert: Gracias, Jeff. Magic Mailbox, llega rápido.
¿Qué preguntas debes hacer al intentar encontrar el más lujoso adecuado?
Dan Erlewine: Se está volviendo un poco apetecible. La pregunta general aquí es de Q Stick 333. "Hola, Dan. ¿Cuáles son algunas de las preguntas que debe hacer cuando intente encontrar la tecnología adecuada o más luciérnaga?" Bueno, no me importaría que alguien viniera a mi tienda y me dijera educadamente: “¿Le importa ver algo de su trabajo? Me interesa hacer una cejuela y quizás algunos trastes vestidos o nuevos. ¿Tiene algo que pueda ver? ¿Tiene algún instrumento terminado que diga que construiría?"
Esa sería una buena forma de juzgar. Por supuesto, quiere hacerse una idea de la persona en sí. Si fuera yo, diría: “¿Hay alguna posibilidad de que pudiera hacer un pequeño recorrido y taller y ver cómo es y cómo lo hace?” Podrías aprender mucho simplemente entrando en la tienda y mirando a tu alrededor. Si entraste en mi tienda y miraste alrededor, podrías ir al otro lado, al menos hoy, porque es bastante desordenado. No tenga miedo de hacer algunas preguntas a un experto. Estarán encantados de decírselo.
Susan Hilbert: Muy bien. ¿Es usted el único en Atenas o hay varios?
Dan Erlewine: ¿Yo?
Susan Hilbert: Sí.
Dan Erlewine: ¿Varios talleres de reparación?
Susan Hilbert: No. Sí, en general.
Dan Erlewine: No, tenemos más lujo en toda Atenas.
Susan Hilbert: Realmente.
Dan Erlewine: Dios, es el hogar de Stewart MacDonald. Tenemos, oh, al menos nueve o 10 luthiers en esta ciudad. Reparadores, constructores. Podría sacar nombres para siempre. He trabajado con la mayoría de ellos en StewMac. Todd Sims, Elliot John Conley, Eric Coleman, Tom MacRostie y etc.
Susan Hilbert: En cualquier gran ciudad, encontrará docenas de ellas.
Dan Erlewine: En una gran ciudad, apuesto a que encontrarían al menos tres o más. Si estuvieras en Los Ángeles, gosh, no tengo ni idea. En pueblos pequeños, es posible que no encuentre a nadie. Algunas personas conducen aquí durante una hora y media para llegar hasta aquí, desde el sur, Kentucky, porque no hay nada ahí. Gran parte de mi negocio es en realidad que la gente viene y me echa un vistazo. Ha habido cientos de ellos.
¿Tiene un cuerpo de la guitarra resonador ortodoncia?
De Peter Rollick en la página de la comunidad de YouTube, “¿Tiene un cuerpo de la guitarra resonador ortodoncia? Hola, me gustaría construir una guitarra resonadora algún día y me pregunté si tiene algún dispositivo ortopédico, excepto la costilla debajo del diapasón. Muchas gracias”. Bueno, supongo que quieres decir una guitarra resonante de madera, como un antiguo duoliano o algo así. Probablemente no. No estás fabricando un cuerpo metálico, como un National. Lo tengo, estaré de vuelta. Tengo una guitarra que puedo enseñarte que podría ayudarte.
Esta guitarra lleva aquí un tiempo. Fue un gran problema entrar y a veces no tienen la oportunidad de terminar uno con prisa. Si esta becaria está mirando, sabrá que lo he recuperado y lo he trabajado. Se trata de un acero nacional, que tiene un cono, un cono resonador y un buen sonido, pero sin brackets. Esto es casi lo mismo que un Dobro National con cuerpo de madera. El cuerpo de madera tiene un anillo de madera para el cono.
El cuerpo de la madera tiene una varilla en el mástil y salen de inmediato. Una de las razones por las que esta vino es porque alguien trabajó en ella y fue a restablecer el mástil y cortaron mucha madera desde aquí. Lo he sustituido, no he terminado y el palo estaba roto. Este palo es lo que lo sujeta al extremo del trasero. Volví a pegar la varilla y luego la apuntalé con un poco de epoxi de arce en los lados para darle resistencia.
Si miras por debajo de eso, hay una pequeña área donde se desliza sobre el metal, difícil de llegar hasta allí. Eso se desliza sobre la parte superior. En este modelo hay tres orificios en el diapasón y sujetan los tornillos y, más tarde, un conector con puntos y los tornillos de varilla aquí abajo. Se trata de colocar el palo en el ángulo correcto para que pueda jugar. Esta tuvo una acción muy alta. Tendrías que jugar con el bar, creo.
Estoy restableciendo el palo, lo que significa que estoy quitando algo de madera aquí para poder inclinar el mástil hacia atrás. Pero solo he llegado hasta aquí y si miras de cerca los agujeros del diapasón, todavía no estoy alineado con el metal. Eso es porque tengo toda esta madera extra que pongo allí, que voy a tallar para que se adapte al cuerpo. Esos agujeros se alinean, porque nunca se cambiaron. Esperanza que ayude.
Susan Hilbert: Me encanta eso. Simplemente tiene un aspecto genial.
Dan Erlewine: Sí, esto va a ser genial. He vuelto a trabajar con el virus, porque estoy bloqueado aquí y he sacado algunas guitarras de mis clientes.
Han sido muy pacientes y estoy intentando ponerme al día con ellos, así que...
Susan Hilbert: ¿Quieres que te lo tome?
Dan Erlewine: Claro. Vamos a ponerla en el caso.
Susan Hilbert: Estaría encantado de hacerlo.
Dan Erlewine: No lo cierres.
Susan Hilbert: Lo tienes.
Dan Erlewine: Porque no está abrochado.
Susan Hilbert: Bueno, Dan, ¿estás dispuesto a responder a una pregunta de la audiencia en vivo?
Dan Erlewine: Claro.
¿Debería usar una cala hecha de la misma especie de madera?
Susan Hilbert: Creo que es bueno. Esto de Codetta South tiene una pregunta sobre la reparación de una parte superior acústica agrietada. ¿Qué importancia tiene utilizar una cala hecha de la misma especie de madera? Acabo de reparar mi primer top y tuve que usar palisandro en abeto, por desgracia.
Dan Erlewine: Ponemos palisandro en abeto. Ahora, ¿se escucha esa pregunta en directo en la línea?
Susan Hilbert: Creo que pueden oírlo bien.
Dan Erlewine: Quiero saber qué tipo de guitarra era, qué modelo y cuán antigua era. ¿Cómo llegó la grieta? ¿Fue una grieta de sequedad, solo en invierno se secó? Me sorprende si tuvieras que usar palisandro en una parte superior de abeto. No saber cuál es el modelo, diría que en un caso como ese, depende de la época del año en la que entra la guitarra. Muchas guitarras se secarán tanto, con calor en invierno que el abeto puede agrietarse.
Pero a veces, si coges esa guitarra y la humidificas, la grieta volverá a cerrarse. Luego, puedes entrar y moverlo un poco para abrirlo y pegarlo. Si permanece a ras, déjelo. Si no se queda a ras, pondría un papel de cera sobre la grieta y una fina calota acrílica y una abrazadera para mantenerla nivelada mientras la pegaba. Una buena forma de cerrar una grieta es...
Si esta fuera la parte superior, cogería una cinta adhesiva elástica para enmascarar y la presionaría hacia abajo en un lado de la grieta sobre el acabado, la tiraría sobre la grieta y luego la bajaría y se estirará hacia dentro y juntará la grieta. En lo que respecta a colocar una cala, con una cala se refiere a un pequeño trozo de madera en el interior, debajo de la grieta para sostenerla y, con suerte, mantenerla unida para evitar que se abra de nuevo.
Esa es una llamada de juicio que tienes que hacer a partir de la experiencia. Muchos luthiers dirían que sí, muchos dirían que no. No creo que sea necesario poner una cala en cada grieta que arregles. A veces se dividirá a su alrededor, el año siguiente o incluso dentro de meses. A veces no lo hace. Si se pega bien, lo dejaría y no lo pegaría y vería lo que sucedió. No lo sabrás hasta que pase otra temporada, pero definitivamente he asentado muchas grietas en muchas situaciones.
Susan Hilbert: ¿Intenta utilizar la misma especie de madera para la cala que para el
Dan Erlewine: Oh, ¿quieres decir que en este caso la cala es lo que era el palisandro?
Susan Hilbert: Derecha.
Dan Erlewine: Ah, pensé que querías decir que estabas colocando un trozo de madera en la parte superior. No, probablemente no importaría. Usaría abeto.
Susan Hilbert: Intenta mantener lo mismo:
Dan Erlewine: Parece más bonito. Tenemos herramientas en StewMac que son herramientas de tacos y si los echas un vistazo, tenemos algunos calas ya puedes comprar lo que te gusta. Algunas están hechas de palisandro, otras de caoba y otras de abeto. Me gusta poner una delgada muy general si lo hago. Los talleres maestros de reparación de violines llevan cientos de años utilizando calas. Si miras algunos de los mejores tops de violín, hay calas por todo el lugar. Agrietar aquí, agrietar allí.
Susan Hilbert: Acabamos de hacer un vídeo sobre las calas.
Dan Erlewine: Hicimos un vídeo sobre las calas, ¿no? No creo que eso haya salido todavía.
Susan Hilbert: Creo que está fuera.
Dan Erlewine: Lo hicimos. No, eso fue un, acabamos de hacer un vídeo en una herramienta que proviene de la tienda de Joe Glazer.
Susan Hilbert: Sí.
Dan Erlewine: Scott Holyfield.
Susan Hilbert: Sí.
Dan Erlewine: Scott Holyfield, el hombre de reparación que está ahí abajo, ha encontrado una herramienta inteligente que realmente lleva una cala de madera que está colocando dentro. Descubre a dónde va y tiene dos pequeños imanes. Luego lo tomas... De hecho, podría comprar una pieza.
Susan Hilbert: Sí.
Dan Erlewine: Volveré.
Susan Hilbert: Estoy seguro de que tenemos uno recién diseñado, porque estábamos trabajando en eso recientemente.
Dan Erlewine: Encontrar una pequeña herramienta de cala puede ser difícil.
Susan Hilbert: Bueno, no tenemos por qué hacerlo.
Dan Erlewine: Bueno, está acostado, pero es una pequeña herramienta de plástico que requiere...
Susan Hilbert: Los mostraremos la semana que viene.
Dan Erlewine: Se necesita una pequeña cala hecha de madera. Están fabricados en una máquina que corta muchos de ellos. Si tomas esta película magnética en la parte superior de la guitarra y tomas la herramienta de cala con el imán, cuando entres, verás dónde estás. Mira el vídeo, porque está llegando. Para calas o no para calas, esa es la pregunta.
Susan Hilbert: Hola, ¿ha hecho Joan algún tentempié para ti hoy?
Dan Erlewine: Aún no he visto nada.
Susan Hilbert: ¿Tiene hambre?
Dan Erlewine: Tendremos que esperar y ver lo que hay en la puerta.
Susan Hilbert: Sí. De acuerdo. Mientras tanto, tenemos otro buzón de correo mágico. Es posible que haya algunas verduras allí.
¿Cómo ampliar los orificios de los botones de volumen y tono?
Dan Erlewine: Asombrado. De Benjamin Cody Henry en YouTube. "Me encanta tu trabajo, como siempre". Gracias. “Quería saber cómo ampliarlo ligeramente. Los orificios de mis botones de volumen y tono en un cuerpo trasero. El técnico que hizo el trabajo no les perforó lo suficiente y enroscó los recipientes. Afortunadamente, los orificios son pequeños, por lo que se pueden agrandar, pero no sé cuál es la mejor manera de hacerlo".
Busque los escariadores de agujero del clavijero. Es un escariador cónico largo que puede agrandar un orificio con mucho cuidado. En su caso, empezaría desde arriba y usaría una herramienta de biselado. Es como un avellanado para un taladro. Con mucho cuidado, simplemente retira un poco de acabado alrededor del círculo para que no tienda a querer descascarillarse. No escariaría de adentro hacia arriba, porque eso va a causar más virutas. Empezaría desde arriba, avellanaría ese agujero. Escarícelo.
Podría usar una espiga de madera y tengo papel de lija. Coja un pasador de madera simple, más pequeño que el orificio, coloque una pequeña ranura en él con la sierra de afeitar. Pegue un trozo de papel en él, envuélvalo y lije. O archivo de cola de rack, artículos de almacenamiento de herrajes. Aun así, querrá trabajar de arriba hacia abajo, porque si sale, obtendrá un chip. Tenemos un avellanador en StewMac, llamado avellanador de orificios para clavijero sin virutas. Echa un vistazo. Es perfecto para lo que estás hablando. Buzón mágico.
Susan Hilbert: Aquí vamos. Solo tienes que elegir una buena.
Dan Erlewine: Todos son buenos. Está seleccionando buenas preguntas.
Susan Hilbert: Todos son buenos. Queremos dedicar un momento a agradecer a todos, quizás por todas sus preguntas, porque...
Los OptiVISOR son de moda punta
Dan Erlewine: ¿Escuchó eso? Susan quiere dar las gracias a todos y a mí también, por enviarnos las preguntas, porque esto es divertido para nosotros. Este es un tipo diferente de lencería. "Realmente necesito un OptiVISOR. Parece la moda de pico”. Desde Drew.
Susan Hilbert: ¿Cuál es la pregunta?
Dan Erlewine: "Realmente necesito un OptiVISOR, es la moda de pico". Bueno, no lo sé, pero esta silla me ha ayudado. Si hubiera tenido un OptiVISOR en mi 20s, probablemente no hubiera necesitado gafas en mi 40s, desde entrecerrar los ojos y mirar de cerca. Mi OptiVISOR, he tomado y tomado dos trozos de binding de plástico blanco, lo he calentado y lo he doblado. Luego, lo pegé a dos lentes.
Tengo un número cuatro y un número dos de potencia en este y lo enrosco. Ni siquiera troceo los tornillos. Probablemente esta sea la tercera o cuarta que he hecho en muchos años. Pero esto es bueno, porque tiene dos rangos diferentes para mí. Esta está muy cerca. Esto es más, lo que es una buena distancia de trabajo, pero tener uno también tan genial, pero no tan genial como dos. Sin duda, consigue un OptiVISOR.
Susan Hilbert: Quiero uno.
Dan Erlewine: Leo Fender siempre llevaba un OptiVISOR. Probablemente ahí es donde conseguí la idea. Vi a Leo Fender en el programa NAMM, hace mucho tiempo, y tenía un OptiVISOR encendido.
Susan Hilbert: ¿De verdad?
Dan Erlewine: Eso es probablemente lo que realmente lo provocó.
Susan Hilbert: Te inspira la moda. Pasarlo. Ah, chico. Aquí vamos.
¿Dónde debe colocar el cordal de la barra de parada Tune-O-Matic?
Dan Erlewine: Dónde colocar la barra de parada Tune-O-Matic, detenga el cordal de la barra para un puente Tune-O-Matic.
Susan Hilbert: ¿De quién es eso?
Dan Erlewine: Es de Michael P en YouTube. "Me gustaría instalar un cordal de barra de tope en mi guitarra. Actualmente tiene un puente Tune-O-Matic y un cordal de pieza de trampa. ¿A qué distancia del puente Tune-O-Matic debo instalar la barra de parada?" La mayoría de las piezas traseras de la barra de parada, como en un Les Paul 335, están a 2,4 cm detrás de la línea central del puente. O me di cuenta de esto, hace un par de semanas, era una pregunta similar de un hombre aquí en la ciudad.
Si tiene camionetas, podría medir dos y 3/16" desde el borde posterior de las camionetas de hum bucking alrededor. O desde el borde delantero de la cejuela. Con un borde recto largo, puede ir desde la cejuela hasta donde coloca la barra de tope y eso sería 24 y 23/32" al centro de un puente Tune-O-Matic y 26 y 3/16" hasta la barra de tope, midiendo desde la parte delantera de la cejuela con un borde recto largo. No confiaría en el tipo de borde recto de un carpintero. Quiero decir una cinta métrica.
Creo que no es lo suficientemente preciso. O si lo hiciera, lo que haría con la cinta métrica es enrollar 10 pies de lo que hago, cortarlo, cortarlo exactamente en la línea de una pulgada, deshacerme de ese pequeño enganche en el extremo y usarlo para medir, porque los largos bordes rectos son caros, pero tienes que empezar a saber que no estás en cero. Solía tener uno justo ahí. 1,5 pulgadas detrás del centro del puente. Sintonizar-O-Matic. ¿Cómo lo estamos haciendo?
Susan Hilbert: Bien. ¿Estás dispuesto a sacar otro de la audiencia en directo?
Dan Erlewine: Claro, por supuesto.
¿Cuáles son las principales diferencias entre una tienda tradicional de carpintería y una tienda más lujosa?
Susan Hilbert: Enfriado. Esta es de TM Bridge. TM Bridge dice: "Hola Dan. Soy carpintero de muebles de árboles de sombra. Me gustaría empezar con un trabajo más relajado. Me preguntaba cuáles cree que son las principales diferencias entre una tienda tradicional de carpintería y una tienda más lujosa.
Dan Erlewine: Depende de si el luthier está construyendo o reparando guitarras. Puede empezar con un taller más pequeño si está reparando, porque muchos trabajos solo se pueden realizar con herramientas manuales. Cuando empiezas desde cero, puedes empezar con muy pocas herramientas y comprarlas solo para el trabajo en cuestión. Cuando hice una cejuela para una guitarra, utilicé una hoja de sierra y una sierra Exacto, tuve todas esas cosas como aficionado y me gradué de los archivos reales.
Iría a la tienda de herrajes y obtendría un archivo. Para hacer mi primer archivo de redondeo de tres cuartos, obtendría un archivo de almacenamiento de herrajes y rectificaría sus bordes seguros en la lijadora de correas. En cuanto a la diferencia entre un taller de pantalla y un taller de fabricación de guitarras, todavía está todo en las pequeñas herramientas manuales. Todos utilizamos las mismas herramientas eléctricas. El taladro de banco es importante. La lijadora de banda es importante. Para mí, una sierra de mesa es importante. La sierra de banda es importante, pero la persona que se une es importante.
Durante años, eso es todo lo que he tenido y nunca he tenido todo eso. Nunca tuve un empleado cuando construí mis primeras guitarras. En ese momento, de vuelta en Ann Arbor, bajaba a Fingerle's Lumber y podía pedir un blanco de caoba y arce pegado como si un zorrillo me cayera en el cuello mástil y lo pasaran por una aplanadora. Finalmente, empecé a conseguir todas esas herramientas yo mismo.
Vamos a tener muchas herramientas de mano diferentes en un taller de guitarra, aunque un fabricante de armarios simplemente no necesitaría. Por el contrario, los fabricantes de armarios tienen todo tipo de aviones que generalmente no tenemos hasta que aprendemos sobre ellos y averiguamos que muchos trabajos se pueden hacer más rápido con un cepillo de manos o una herramienta manual de lo que es para configurarlo, en cuanto a producción. También hay diferencias de acabado.
Susan Hilbert: Le está dando las gracias y probablemente va a construir guitarras.
¿Cómo conectar un mástil cuerpo pasante a través del cuello a las alas del cuerpo para obtener la máxima fuerza?
Dan Erlewine: Probablemente te lo pasarás genial si ya tienes una tienda de madera preparada. La mayoría de nosotros empezamos desde cero y finalmente terminamos teniendo tiendas de madera, en mi día. Me encantan las herramientas. Sigo comprando herramientas todo el tiempo. Buzón mágico. Desde Solix Umbra. "Oye, Dan. ¿Algún consejo sobre cómo fijar un mástil cuerpo a través del cuello a las alas del cuerpo para obtener la máxima resistencia estructural?"
Sí, lo que hago, especialmente con Flying Vs, he hecho muchas Flying Vs, tienes dos piezas de madera que tienes que unir. No es un mástil, pero el principio sería el mismo. Intentar pegar dos formas Flying V, si ya están cortadas en forma de V, es un poco complicado, porque quieren moverse contigo. Lo que hago es esto, cojo el trozo de madera, tengo dos mitades, y lo pongo de pie en una sierra de mesa y vi una ranura de sierra ciega, así que no sale por el extremo.
Lo pongo en la cuchilla y me detengo cuando llego a donde quiero. Probablemente lo haría con un grosor de 0,25 pulgadas. Lo hago en ambas mitades. Cada mitad tiene una ranura que probablemente va en 3/4 pulgadas de profundidad. Luego hago un trozo de madera que tiene bordes redondeados, porque su corte de sierra deja un borde redondeado como usted vio. Va a tener un grosor de 0,25 pulgadas y va a correr la mayor parte de la longitud del cuerpo.
Cuando lo pego, llevo pegamento en este lado, pegamento en este lado, probablemente lo pegaré. Yo aplaudo ahí, de pie sobre un lado, presiona hacia abajo el otro lado y luego lo pega. Eso me hace sentir que la junta de pegamento nunca se va a separar. No caerá a la mitad. Para una Flying V, es una forma difícil de pegar. Lo que hago es tener dos por cuatro que tengan el mismo ángulo y que tengan papel de lija, papel de lija en esta superficie, así que se pega a esa madera.
Como es difícil tener abrazaderas tan grandes, corté escalones en esto y eso se ha ido. Pasos en esto. De esa manera, tengo una abrazadera que puede abarcar todo ese ancho. No quiero usar una pieza gigante de madera para obtener una V, porque es una buena madera en ese lado. Corte las V y las pego. Supongo que lo llamaría una spline. Funciona y es a-
Susan Hilbert: Sosténgalo.
Dan Erlewine: Contaba con una ranura en los dos lados y un trozo de madera que entraba a los lados y se pegaba, los sujetaba juntos y evitaba que las dos mitades no estuvieran niveladas cuando se pegaba y evitaba que se deslizaran hacia delante y hacia atrás. Gracias por la pregunta. Espero que eso haya ayudado.
Susan Hilbert: Eres un buen boceto, Dan. ¿Es eso natural o siempre fue un buen boceto, ya que era niño?
Dan Erlewine: Me crié en una familia con un padre que era carpintero, hombre de negocios durante el día, pero carpintero, maquillador, carpintero durante la noche y los fines de semana. Mi madre se graduó de la U de la M Art School y realizó obras de arte durante toda su vida. Tuve la suerte de que los cinco chicos de mi familia crecieran desde muy pequeña con carbón, pinturas al óleo, carcasas y cualquier cosa. Mi padre hizo tres caballetes, nuestros propios caballetes, un año de Navidad en el 50. Crecí como artista, supongo. Tuve suerte.
Susan Hilbert: Eso es increíble.
Dan Erlewine: Además, tomé clase de arte en la escuela y cogí una tienda de madera en la escuela secundaria. Es difícil encontrar una escuela que ya tenga una tienda de madera.
Susan Hilbert: Lo sé.
Dan Erlewine: Podría haber sido profesora de taller de madera y probablemente también me hubiera gustado. He tenido dos amigos en mi vida que eran profesores de tiendas de madera y tuve que pasar el rato en las escuelas como un hombre mayor. De vuelta en Big Rapids, antes de mudarme aquí, ayudé a tres personas a construir guitarras eléctricas de la escuela secundaria Big Rapids y dos de ellas ganaron premios estatales.
Eso fue en contra de lugares como Detroit y Grosse Pointe. Hicimos un Flying V, hicimos dos Les Pauls, no todos la misma persona, y todos sobresalieron. No lo hice para ellos. Tenían un buen profesor de taller de madera, pero venían a mi tienda por la tarde y yo les ayudaba con el diseño y les mostré guitarras reales.
Susan Hilbert: Bueno, tienes todos los aprendices aquí. Diría que ya eres profesor de madera.
Dan Erlewine: Supongo que es correcto.
Susan Hilbert: Pero [inaudible 00:52:26]-
Dan Erlewine: Tengo muchas personas que han pasado por mi tienda y que están en el negocio hoy en día. Los conté una vez y fueron más de 20.
Susan Hilbert: Eso es increíble.
¿Cómo sacar el olor de los cigarrillos de una guitarra?
Dan Erlewine: Buzón mágico. Es de Julio Vesquez en YouTube. “¿Alguien sabe cómo sacar el olor de los cigarrillos de una guitarra? Tiene un microacabado". Si dices que es una guitarra acústica, ¿verdad? De lo contrario, estaría desactivado. He sacado el molde de las guitarras acústicas y de los horribles estuches. En el caso, pondría bicarbonato de sodio en la caja, lo agitaría, lo colocaría en el exterior, lo abriría y lo dejaría al sol. Vierte bicarbonato de sodio en una guitarra y lo sacude y luego lo pongo en una bolsa de basura.
He oído hablar de muchas formas de hacerlo. Creo que una buena que nunca he probado, pero es poner arena para gatitos en la guitarra, un montón de ella, sacudirla, meterla en la bolsa, eso la sacará. O algunas de las tiras de plumas que se colocan en la secadora de ropa, que absorben el olor. Una persona que conozco dice que pone café, no posos de café, sino granos de café, dentro de una guitarra y simplemente deja que se asiente durante un mes. También ponen chips de manzana. Subimos un cuarto de manzana, manzanas y café. Huele mejor que el olor a cigarrillo.
Susan Hilbert: Sí.
Dan Erlewine: Lo sé.
Susan Hilbert: Me lo imagino.
Dan Erlewine: Intente hornear el bicarbonato de sodio. Si tienes miedo de tirar el bicarbonato de sodio en la guitarra y es difícil sacarlo, abre la caja, colócala allí y colócala en una bolsa. Es igual que cuando pones bicarbonato de sodio en el refrigerador para sacar el olor fúngico del refrigerador. Mi madre solía hacer eso siempre, al igual que mi esposa.
Susan Hilbert: Eso probablemente solía ser un gran problema, cuando podías fumar dentro de las barras.
Dan Erlewine: A veces he tenido guitarras en las que las desviaría o las pondría en el garaje y dejaré la funda ahí. En el exterior de una guitarra, geez, no lo sé, lo lavaría y lo dejaría fuera del estuche. No lo guardaría en el caso. Si puedes exponer algo a la luz del sol, no lo perjudica. Eso ayudará mucho, pero es una batalla dura.
Susan Hilbert: Bueno, solo tenemos tiempo suficiente para un par más, así que nos tomaremos solo un par más.
¿Utiliza una bolsa de vacío con una placa de radios en lugar de barras go?
Dan Erlewine: Aspire las barras en lugar de ir con un arcoluthierist. "He estado jugando con la idea de usar una bolsa de vacío con una placa de radio en lugar de barras de apoyo. ¿Tienes alguna idea?" Me suena bien. Nunca lo he probado. ¿Por qué no funcionaría? Hay un gran fabricante de armarios fuera de la ciudad en Atenas. Tom Bennett, es el maestro y utiliza bolsas de vacío. Utilizará una bolsa de vacío gigante y pegará sus propias puertas, paneles de puertas con maderas exóticas en el exterior y lo pondrá en la bolsa de vacío, pondrá la bomba y la aspirará.
Es increíble. Creo que las bolsas de vacío son increíbles. Cuando estuve en Londres en 1999, mi esposa y yo fuimos a una feria allí y fuimos a la feria Birmingham. Visité a John Smith, de la empresa de guitarras Gordon Smith en Manchester. Tenía vacío. Tengo fotos de esto. Si alguna vez pudiéramos hacer que esto llegara a donde yo pudiera mostrar fotos, me encantaría. Ponía una parte superior laminada sobre sus guitarras de cuerpo sólido estilo Les Paul en una, era una gran válvula interior, como un camión avión, una válvula interior gigante.
Tenía una manguera que pasaba por la puerta de un camión que estaba funcionando. Utilizó el colector del camión como vacío. Lo vi hacerlo y lo succionó y funcionó. Recorrí muchas tiendas en Inglaterra en 1999. Condujimos a unas 17 tiendas y hombres diferentes, si alguna vez pudieras hacer eso, qué país maravilloso. Todo se hace a mano.
No todo, pero ese mismo John Smith tenía un recolector de polvo que nunca se había imaginado. Tenía un espejo que se abría sobre la ventana y salía y había un soporte, como un estante de sombrero. Tenía este saco de tela de un aeropuerto, el saco de viento que ves en qué dirección va el viento y un ventilador que soplaba en ese lugar. Ese era su recolector de polvo.
Susan Hilbert: Salvaje.
Dan Erlewine: Eso fue loco.
Susan Hilbert: ¿Una más?
Dan Erlewine: Claro. Tengo tanto tiempo como alguien.
Susan Hilbert: Hablando desde el otro lado del estanque.
¿Hay alguna forma de mejorar la entonación de mi 1970 Ampeg Dan Armstrong?
Dan Erlewine: Ah, aquí hay algo que cruza el estanque. Qué fresco. De Patrick O'Sullivan en YouTube. "Soy un gran fan del canal desde el otro lado del estanque en Irlanda. El canal significa, no el canal inglés, el canal de televisión. Mi pregunta es un original de 1970 Ampeg Dan Armstrong, me resulta difícil entonar con precisión la guitarra, ya que tiene una silleta de madera con un traste para un puente. Sé que Danelectro usa algo similar. ¿Hay alguna forma de mejorar la entonación de estos?"
Tenía el Danelectro U2 '56, una pastilla U2 . Probablemente nunca debería haberlo vendido, pero lo vendí a mi querido amigo Elliot John Conley, que trabajó aquí durante años. Lo tiene en custodia. Conozco el problema. Tienes esta pieza de puente de palisandro y tiene un traste de guitarra y las cuerdas surgen sobre eso. Esos son tus sillines. Coge un alambre de traste, consigues uno alto y cortas la parte inferior de la espiga y alisas este plano.
Luego tendrás una pieza de traste largo y plano. Lo cortaría en seis trozos. Individualmente, coge esas pequeñas piezas y colócalas bajo tus cuerdas de guitarra. Ajústalos para lanzar. Deslízalos. Así es como se me ocurrió la herramienta que me gusta en StewMac. Se llama The Intonator. Tiene un soporte que sujeta piezas ajustables que se deslizan bajo las cuerdas.
Luego, puedes deslizarlas hacia y hacia y averiguar exactamente dónde está en sintonía con tu oído. A continuación, marca esa ubicación. Luego, podría pegarlas. Puede coger un alambre de traste real, cortar pequeñas ranuras y golpearlas. Podrías coger un trozo de hueso y cortarlo a esa forma, para tenerlo como una pequeña pieza escalonada, como una silleta compensada. Eso es lo que haría. Lo más sencillo sería pegar esas piezas con un poco de pegamento.
Susan Hilbert: Enfriado. Dan, nos hemos quedado sin tiempo.
Dan Erlewine: Nos hemos quedado sin tiempo.
Susan Hilbert: Hay algunas personas que preguntan sobre el comercio de Les Paul con Mike Bloomfield, pero
Dan Erlewine: Podemos hacerlo la próxima vez.
Susan Hilbert: Lo haremos la próxima vez.
Dan Erlewine: Intercambié a Mike Bloomfield mi estallido de 59 por su Goldtop 1967, el verano que fui a San Francisco. Me dio 100 USD adicionales y yo habría hecho todo lo que me pidiera. Era un héroe.
Susan Hilbert: Tendremos que decir adiós.
Dan Erlewine: Me gustaría decir adiós a todos. Gracias por estar aquí. Gracias por ayudarme a desordenar mi tienda. Espero que esto suceda la próxima semana.
Susan Hilbert: Gracias a todos.
Dan Erlewine: Te aman.
Susan Hilbert: Cuide a todos.
