La guía definitiva para las configuraciones de graves

¿Estás listo para poner tu configuración de graves en tus propias manos? Gene Imbody y Evan Gluck le guían a través de esta completa guía sobre los 5 pasos esenciales para configurar sus bajos en casa, lo que le proporciona una capacidad de juego y un tono óptimos.

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Gene Imbody: Hoy vamos a profundizar en algunos consejos y trucos para hacer que tus bajos jueguen genial. Tanto si eres un principiante como un profesional experimentado, comprender los pormenores de cómo hacer tu propia configuración de bajos te ayuda a ti, el jugador, a marcar tus propios bajos para que coincidan con tu estilo de juego único. Pero antes de entrar en la noventa, estoy muy emocionado de dar la bienvenida a mi amigo, Luthier, Evan Gluck, de New York Guitar Repair.

Glúteo Evan: Es genial estar aquí con StewMac. Me encanta este lugar, amo a todas las personas aquí y me encanta unirme y compartir lo que sé.

Gene: Evan, tengo mi propia rutina para hacer una configuración de bajos. He trabajado en muchos graves y he hecho algunos yo mismo, pero no soy jugador, así que estoy realmente interesado en ver cómo se compara mi rutina con la tuya y, con suerte, al final de esto, podemos demostrar que es algo que cualquiera puede hacer en casa.

Evan: De acuerdo, realmente se reduce a cinco cosas básicas, es que tiene el ajuste de mástil , luego tiene el ajuste de puente, luego tiene el ajuste de tuerca, luego tiene la entonación en el puente, y luego tiene la altura de pastilla y el ajuste electrónico.

Gene: Entonces, ¿el pedido importa?

Evan: Absolutamente. El pedido es imperativo porque, básicamente, si ajusto una cosa en el orden incorrecto, está tirando todo lo demás. Lo primero que realmente quiero ajustar es el mástil.

1. Ajuste del cuello

Gene: Si no lo sabes, el mástil puede estar inclinado hacia arriba o lo que llamamos alivio, ese es un lazo que viene con el tirón de las cuerdas, esta dirección [Gene mueve la mano desde la cabecera hacia arriba hacia el cuerpo del bajo]. Puede estar muerto recto o puede arquearse hacia atrás, es decir, inclinarse lejos del tiro de las cuerdas. Personalmente, mi objetivo es tener el mástil recto muerto cuando empiezo a prepararme. ¿Y usted?

Evan: Sí, eso es básicamente lo que hago también, es que empecé con el zumbido muerto y luego, a medida que avance en el procedimiento de configuración, si noto un poco de zumbido, también me aliviaré un poco en el mástil .

Gene: Hay muchos tipos diferentes de zumbidos de trastes, pero en esencia, el zumbido de trastes es esencialmente ese movimiento oscilante de la cuerda que entra en contacto con un traste que no quieres que se mueva, ¿verdad?

Evan: Por supuesto, es metal sobre metal. Quiero decir, aparte de un instrumento de percusión, no se me ocurre otro caso en el que eso suene musical.

Gene: ¿Y puede provenir de una variedad de lugares diferentes?

Evan: Absolutamente.

Gene: Y el ajuste del mástil controla algo de eso, ¿verdad?

Evan: Por supuesto, sí.

Gene: Bien, veamos este bajo de Jaguar. Evan, ¿cómo determinas si el mástil está recto?

Evan: Realmente lo hago todo a la vista. Lo que hago es coger los bajos y estoy a punto de decirte lo más importante. No lo haga, no lo recoja por el cabezal.

Gene: ¿Por qué no?

Evan: Porque la gravedad. Lo que está sucediendo ahora mismo es que me estoy aliviando varios miles de veces en el mástil simplemente sosteniéndolo por el cabezal porque su propio peso es tirar del mástil hacia abajo.

Gene: Derecha.

Evan: Así que lo que voy a hacer es simular la posición de juego de esta manera sosteniéndola desde el centro del mástil. Así que lo que está haciendo es aliviar el peso en el cabezal. Utilizo la cuerda como borde recto a ambos lados del mástil.

Voy a mirar hacia abajo por este mástil, estoy mirando la cuerda y la cuerda es perfectamente recta. Luego estoy mirando el borde del tablero y lo que está ordenado en un instrumento con canaletas es que las canaletas segmentan realmente el tablero, así que visualmente, puedo verlo, y estoy comparando el borde del tablero con la cuerda, que es recta. Lo que veo es una cantidad considerable de arco en el mástil, así que, arco hacia arriba. A veces, lo que describo es difícil de ver. Así que es bueno tener un borde recto solo para tener algo que puedas poner en el mástil y mostrar lo que está pasando.

Gene: Sí, sí, vamos a coger un borde recto.

Evan: Así que sí, sí, increíble.

Gene: Vamos a poner esto, tiramos a ese chico malo. No sé si puedes ver lo que veo, pero literalmente podrías casi caminar por debajo. Así de inclinado está este mástil .

Y solo para confirmar, voy a seguir adelante y comprobar esto en la posición de juego, porque como dijiste, la gravedad realmente afecta a estas mediciones. ¡Vaya! Sí, ese hueco nos muestra que tenemos un gran lazo hacia arriba.

Bien, si no tienes una regla y hasta que tengas la experiencia de poder verla como Evan, tenemos una tercera opción que nos hará entrar en el estadio de béisbol con bastante facilidad. Puede mantener la cuerda hacia abajo en el primer traste. Me gusta mantenerlo bajo. Bueno, cualquier mástil . Normalmente intento encontrar el punto de transición para el que se desprende todo este apoyo del cuerpo .

Evan: Bien, justo donde la alma se vuelve ineficaz.

Gene: Exactamente.

Evan: Sí.

Gene: Así que en algún lugar del rango de 12.o al 14.o, 16.o traste dependiendo de tu instrumento, lo mantendré presionado con el pulgar, lo mantendré presionado en el primer traste con el dedo corazón y luego estiraré y moveré esa cuerda. Si tuviéramos el mástil recto, no vería este movimiento aquí, no habría tanta brecha en esa gama de quinto a séptimo traste. Tenemos que enderezar el mástil. Tenemos que apretar la alma hasta que desaparezca ese hueco.

Evan: Así que Gene, esta es la parte que asusta realmente a mis clientes, es alma ajustes. Lo más importante es utilizar la herramienta correcta porque se eliminan fácilmente si utiliza la herramienta incorrecta o simplemente tendrá un ajuste ineficaz. Si eres principiante y no has hecho mucho esto, es posible que quieras aflojar las cuerdas. Generalmente no lo hago si siento que la alma es fácil de ajustar y no voy a forzar nada.

Así que lo que voy a hacer es volver a cogerlo de esta manera en el centro del mástil, no en el cabecero, porque quiero ver lo que está sucediendo. Esta es una llave de alma de 3/16". Quiero asegurarme de que tengo un ajuste ceñido y lo primero que voy a hacer es aflojarlo un poco.

Gene: ¿Por qué?

Evan: Porque, ¿y si es lo más ajustado posible para el ser humano? Sí, y un poco va a saltar. Voy a darle un poco de giro y se afloja bastante.

Gene: Así que primero vas en sentido antihorario.

Evan: Voy exactamente en sentido antihorario. Voy a empezar a ajustar esto ahora. Así que voy a ajustarlo un poco y luego voy a coger el bajo y ver dónde estoy.

Gene: Ahora, ¿cuánto, hasta dónde ha llegado?

Evan: Con la cantidad de moño que tenía en este mástil, acabo de hacer tres cuartos de vuelta. Ahora siento cierta resistencia. Ciertamente no hay nada en lo que me preocuparía. Echemos un vistazo. Nos estamos volviendo mucho más rectos. De hecho, ese pequeño ajuste me ha dado un lazo trasero, así que, y la forma en que voy a demostrar eso es que voy a jugar aquí. ¿Escucha esa publicación?

Gene: Sí.

Evan: Sí, lo que eso significa es que mi mástil se ha desviado un poco hacia atrás, así que

Gene: No demasiado lejos.

Evan: Exactamente, como a menudo hago. Así que voy a aflojar esto solo un cabello y ver dónde estamos.

Una cosa en la que hay que pensar, la alma y el alivio es que los graves pueden funcionar de dos de las tres maneras. Así que puede funcionar con el mástil recto, si lo juegas lo suficientemente ligero. Tengo un toque muy ligero, así que jugaré con un mástil recto muerto, pero trabajo para muchas personas y algunas necesitan mucho alivio. El mástil puede jugar con un montón de alivio, no será divertido, puedes jugarlo. Si el mástil está arqueado hacia atrás, no es funcional, porque literalmente no estás recibiendo las notas que están aquí o simplemente están tan distorsionadas con el zumbido de la frustración que no es realmente un instrumento musical en ese momento. Increíble, así que creo que eso lo hizo. ¿Desea continuar y comprobar el trabajo?

Gene: Veamos cómo lo hiciste. Todo ese movimiento ha desaparecido. Eso queda genial, tío. Sí, ahí es donde lo establecería. Esto es recto. Así que sí, no tienes que obsesionarte con esta parte, ¿verdad? Lo principal es lo que estabas diciendo, no queremos un lazo trasero.

Evan: Exactamente.

Gene: Y lo único que tenemos a nuestro favor con los bajos es que probablemente vamos a aflojar esto un poco en algún momento y añadir un poco de alivio a medida que avanzamos. Lo explicaremos, pero está bien, así que es genial. El cuello está recto, lo que nos prepara para el siguiente paso. ¿Qué haces a continuación?

Evan: Ajuste los silletas puente.

Gene: Vale, vamos a hacerlo.

2. Ajuste del puente

Es hora de ajustar nuestro puente. Si no lo sabías, este es nuestro puente y dentro de nuestro puente están nuestros silletas y los silletas son ajustables, tanto para la longitud en nuestra entonación, que entraremos más tarde, como para la altura para establecer nuestro radio. Si no lo sabías, la placa tiene una curvatura, vamos a intentar hacerla coincidir y se utiliza para ajustar nuestra acción, y por acción me refiero a la distancia entre la parte superior del traste y la parte inferior de la cadena. La jugabilidad general que a menudo llamamos nuestra acción. Evan.

Evan: Lo tienes. ¿Ves a este pequeño aquí? Esa es la tuerca, el 99 % de las veces la tuerca no es correcta. Así que va a ser demasiado alto o demasiado bajo. Así que cuando estoy poniendo la acción en el puente, quiero sacar la tuerca completamente de la ecuación. Así que usaré un capo solo para capo con el primer traste.

Gene: Para eliminar, vale.

Evan: Exactamente. Entonces, lo que estoy tratando es solo el traste en lugar de la altura de la tuerca y el traste. Ahora, lo otro superimportante que no puedo estresar lo suficiente es, vamos a llamarlo ABT, estar siempre a punto, porque estoy capo'd en el primer traste, en realidad estoy jugando F, B plano y G afilado en la parte superior, y ahí vamos.

Digamos que estoy subiendo y bajando las cuerdas. Lo que está sucediendo es esencialmente que la tensión en las cuerdas está cambiando. Si estoy sintonizando, si estoy jugando en la cadena E y voy a bajar la acción en la cadena E, eso va a caer a una E plana, quizás una D, y eso va a hacerlo mucho más flexible, así que eso me va a dar una lectura falsa sobre cuál es la acción.

Entonces, ¿cuál es el radio? El radio es la curvatura del reposacabezas. Es muy raro tener un instrumento musical en el que el fretboard esté completamente plano. Normalmente hay alguna forma de curvatura. Lo que quiero hacer es unir las cuerdas con la curvatura del tablero, pero sé que estas dos cuerdas deben ser más altas que estas dos cuerdas, porque eso va a ser el vértice del radio.

Quiero comprobar la cadena D y la A para ver lo baja que puedo conseguirlas antes de empezar a frenar aquí. Lo que voy a hacer es tocar los puntos problemáticos del bajo. Voy a jugar aquí y ver lo que tengo. Me estoy moviendo un poco. Sé que esto probablemente tiene que ir un poco más alto en la cadena A, ¿verdad? Permítame ajustarlo. Estoy girando.

[Evan aprieta el tornillo de altura del silleta para la cuerda A]

Gene: Arriba, vas en el sentido de las agujas del reloj.

Evan: En el sentido de las agujas del reloj, bien.

Gene: ¿Y lo estás haciendo uniformemente en ambos lados?

Evan: Incluso en ambos lados, sí. ¿Y cuál fue mi primera regla? ABT, siempre está en sintonía, porque mi tono acaba de subir, aumenta la atención en las cuerdas, lo que haría que fuera menos ruidoso, pero quiero sentir cuál será el tono real. Eso es bastante bueno. Así que ahora el zumbido ha desaparecido. Ahora lo que voy a hacer es, porque me gusta la acción baja, voy a bajarla un poco para ver con qué puedo escapar.

Gene: Sí, no sabes dónde puedes estar hasta llegar demasiado lejos.

Evan: Exactamente. Así que dale una oportunidad. ABT, esté siempre afinando. Me suena genial, me parece bastante bien. Voy a pasar a la cadena D. Cuando piensas en ese radio, la cadena D va a ser esencialmente la misma altura que la cadena A. Si lo miras ahora, es un poco más alto y siempre estás sintonizando. Eso se siente bien.

Y como sé que... ¿Recuerdas cuando ajusté la cadena A una segunda vez para bajarla y ver dónde podía escaparme?

Gene: Mm-hmm.

Evan: Estoy bien con esto porque sé dónde debe estar la cadena A. Lo que me resulta útil para hacer primero esa sección central, establece un punto que me bloquea algo. En otras palabras, porque podría seguir haciendo bananas con esto y ajustar todo a la vez de todas formas diferentes, pero si sé que ese es el punto más alto que tengo que ser, entonces todo lo demás, cuando digo todo lo demás, estas dos cuerdas, simplemente tienen que ser más bajas que eso.

Gene: Estás haciendo referencia, vale.

Evan: Exactamente, y luego puedo experimentar con las alturas de la cuerda E y G solo para ver lo que se siente cómodo y se ve bien en lo que respecta al radio.

Gene: De acuerdo.

Evan: Ahora voy a ir con la cadena G y ver dónde está. Voy a hacer algo de G stringy y esto me parece demasiado alto, cuando salgo de esa cadena D. La cuerda D se siente muy bien, pero luego tuve que subir escalones,

Gene: Saltando.

Evan: ...para llegar a eso. Sé que vamos a reducirlo.

Gene: Y no hay candados especiales ni nada extraño, ¿es un puente Hipshot, creo?

Evan: No, esto es interesante. Estaba a punto de mencionar que, Gene, ¿hay un candado en este puente y realmente se puede ajustar la espaciado de cuerdas en este puente? Hay una pequeña llave Allen ahí, que este tipo probablemente ajuste, y si lo aflojara, podría mover el silleta hacia adelante y hacia atrás dentro de este canal. De hecho, voy a ajustar algo. ¿Puede decirme qué está mal?

Gene: ¿Tienes más espacio aquí que aquí?

Evan: Exactamente. Lo habría descrito como que la cadena A está demasiado cerca de la cadena D, solo un poco. Así que voy a ajustarlo y ver cómo se ve.

Gene: Vale, sí, así que un pequeño ajuste va a tomar la pieza de latón, la parte real del silleta ,

Evan: Exactamente, dónde encaja.

Gene: ... ranuras y muévalo.

Evan: Allí vamos. Volvamos a la cadena G. Muy bien, la cuerda G me parece genial. Lo estoy viendo y está dentro del radio. De hecho, podría darle un impulso a un solo cabello. Si queremos ser muy pulcros, si piensas en que estamos haciendo un radio como este [Evan hace un arco con su mano], técnicamente hablando y si queremos parecer muy bonitos, este lado de esta cadena debe ser diminuto, un poco más bajo que este lado de esta cadena porque estamos creando un arco aquí. Así que podrías tenerlo muerto, recto y luego hacer que se escalonen hacia arriba y luego hacia abajo de nuevo, o podrías inclinarlo un poco hacia arriba.

Gene: Incline todo, sí.

Evan: Exactamente. También tiene que pensar en cuándo está comprobando la acción, ¿dónde están los puntos de dinero en un bajo? En otras palabras, aquí arriba.

Gene: Correcto, estaba a punto de preguntarle eso. Si estás haciendo un zumbido en estos dos últimos trastes de tu cadena E, pero está jugando muy bien aquí, ¿vas a levantar todo eso solo para limpiarlo?

Evan: Sí, la gente te pagará por no jugar aquí. Nadie te paga por tocar estas notas aquí con un bajo.

Gene: Las notas de dinero están ahí.

Evan: Notas de dinero. Así que pienso aquí, ¿qué es lo que oigo?

Gene: Sí, estás comprobando la cadena E.

Evan: En realidad, no es terrible. Voy a subirlo un poco, pero nos vemos bastante bien. Increíble. ¿Juega a los graves?

Gene: No lo hago.

Evan: Genial, juega esto. Nunca sabrás que no sé lo que estoy haciendo.

Gene: Bueno, por eso quería hacerlo contigo porque eres un jugador de bajos. Así que lo hago todo por medición. Tengo curiosidad por ver si el lugar en el que lo estableces como jugador está dentro de los rangos de donde me refiero normalmente:

Evan: Exactamente, sí.

Gene: ... para establecer uno, así que.

Evan: Y no me malinterpreten, no es que no use mediciones. De hecho, utilizo las mediciones como prueba de concepto. En otras palabras, después de haber configurado algo, a veces lo mida solo para ver dónde está.

Gene: Así que vamos a medir un poco y veamos dónde aterrizaste. Realmente recomiendo comprobar la acción en un bajo o una guitarra, nuestro Calibrador de acción de cuerdas. ¿Utiliza alguna vez uno de estos?

Evan: Sí, lo tengo magnetizado y está sujetado a la parte inferior de mi pata de banco para que pueda tirar de él y esté ahí.

Gene: Puse uno en mi Torno de banco mucho.

Evan: Sí, sí, exactamente, sí.

Gene: Sí, es genial. Puedes ver fácilmente cuál es tu acción, poniendo esto en la parte superior de tus frutos y puedes ver dónde llegan los marcadores de línea de cadena y eso te indica dónde estás. Tiene conversiones de fracción, decimales y métricas en la parte posterior. Lo llamamos nuestro gobernante del Ejército Suizo, es una herramienta muy práctica.

Como soy mayor como tú, empecé a medir esto antes de tenerlo, así que sigo usando una regla de seis pulgadas. Así que estoy tomando esta medida en el 14o traste, ese es mi punto de caída donde pierdo todo este soporte sobre el cuerpo. En nuestra cadena E baja veo 3/32s y en la cadena G alta veo 2/32s o 16 de pulgada. Es bastante atrevido cerca de donde pongo mi acción en un bajo. Tiendo a subir un poco más y te mostraré mi técnica porque es un poco diferente.

Lo que hago es establecer primero la acción de mis cuerdas exteriores. Encuentro un buen punto de partida en un bajo de 4/32" en el bajo E, que es una octava pulgada. Y luego establezco la G en 3/32", y luego toco esas dos cuerdas. Debe jugar limpiamente a esta altura. Por lo general, desde aquí voy a bajar el silleta para ver con qué puedo salir, como hizo Evan con sus cuerdas intermedias. Por supuesto, si me gusta un poco, puedo elegir levantar el silleta un poco más, pero si ese zumbido se concentra en la primera y la séptima gama de trastes, lo que probablemente necesite es un poco de alivio.

Una vez que encuentro el punto más bajo donde mis cuerdas exteriores juegan limpiamente, entro con mi galgas de radios. Estos son nuestros indicadores de radio de debajo de la cuerda, vienen en un montón de tamaños diferentes para coincidir con el radio de su fretboard, y aquí tenemos estos más anchos para los bajos. Sostendré el medidor de radio a las dos cuerdas exteriores, las que acabo de establecer aquí y comprobaré la altura de las dos cuerdas centrales en comparación. Si son demasiado altos, los suelo bajar hasta que besen la parte superior del radio, si son demasiado bajos, tengo que subirlos. También ayuda si muevo la cuerda para ver, y creo que lo has hecho un par de veces porque está justo a las nueve y media. Me gusta medir porque no puedo ver eso tan bien como puedes. Así que eso es justo en nueve años y medio, aquí es donde establecería una acción baja. Unos 3/32" y un 16o, es un punto de partida excelente para una acción baja. Para una acción más alta, octava pulgada y 3/32". Y en casa, probablemente vas a preparar tus propios bajos, así que nadie sabe cómo juegas como tú. Así que tendrás que encontrar lo que mejor te convenga.

Evan: Sí, la única respuesta correcta es la suya.

Gene: Correcto, exactamente.

Evan: Sí, eso es todo.

Gene: Lo que le parece correcto es lo que es correcto. Si está jugando bien y no está zumbando, esa es tu acción correcta.

3. La tuerca

Evan: Muy bien, tenemos las alturas del silleta ajustadas y la acción y el radio donde lo queremos en el puente. Ahora vamos a ajustar la tuerca.

Gene: Bien, estamos hablando de la altura de la tuerca en el primer traste. Si es demasiado profundo en la ranura, saldremos del primer traste.

Evan: Sí.

Gene: Si es demasiado alto, es difícil jugar, pero también te quitará la entonación.

Evan: Por supuesto, sí. La altura de la tuerca es absolutamente crítica porque si estás pensando en dónde tocar con una guitarra o un bajo, muchas veces estás tocando en esta primera posición [gestos de Van en la sección del fretboard más cercana al cabezal], así que tiene que tocar en A, tocar en sintonía. Si estás demasiado alto, va a estar desafinado, pero también tiene que tocar orgánicamente. Tienes que ser capaz de cogerlo, sentirlo, y tiene que sentir como si la tuerca no estuviera ahí.

Gene: En concreto, estamos hablando de la profundidad de la cadena en la ranura en sí.

Evan: Correcto. Muy bien, vamos a quitar el capo y ahora la tuerca vuelve a la ecuación. Ahora quiero ver qué está haciendo la tuerca. Creo que tienes el pelo alto en la G, la D, la A y la E.

Gene: Entonces, ¿cómo lo sabes? ¿Lo estás haciendo sintiendo?

Evan: Literalmente estoy presionando aquí y lo que siento es que hay mucha resistencia mientras intento presionarla. Si voy de aquí a aquí, es muy fácil para mí hacer un pequeño martillo aquí o algo así. Pero si voy de aquí a aquí, tengo mucha resistencia mientras intento bajar este primer traste. Ahora, no quiero bajar demasiado porque voy a tener un zumbido de cuerda abierta, pero quiero que se sienta un poco más orgánico aquí para que casi parezca que cuando voy así, parece que voy a hacerlo. Sí.

Gene: De acuerdo.

Evan: Vamos a archivar básicamente todas estas ranuras de tuercas un poco más profundas.

Gene: Eso es genial. Para aquellos que no lo han hecho un millón de veces, y si puedo,

Evan: Claro.

Gene: ... Estoy seguro de que has visto esto antes, es como cómo se siente la cuerda cuando te mueves de un traste al siguiente es la sensación que también vas a buscar en la tuerca.

Evan: Exactamente.

Gene: Teóricamente, la altura que tienes sobre ese primer traste no debería ser muy diferente de la que tienes si lo pones capo en el primer traste y miras la altura

Evan: Exactamente.

Gene: ... sobre el segundo traste. Ahora, siempre agrego un poco más.

Evan: Totalmente.

Gene: Porque tiendes a golpear las cuerdas abiertas y se mueven un poco más. Así que, para ayudarte a determinar dónde debe estar, mantén la cuerda hacia abajo en el primer traste o deja el capo ahí y luego mira esa altura sobre el segundo traste. Incluso puede medirlo si lo desea. Puede utilizar Indicadores de palpador o una selección o su medidor de configuración. Para mí, hago lo que hace Evan y solo tengo que mirar esto porque no es una ciencia exacta. Solo estoy observando el hueco sobre el segundo traste y cuando libero el dedo o te quitas el capo, compruebo ese hueco sobre el primer traste. Quiero que sean más o menos iguales y lo que veo es justo lo que dijo Evan, esta brecha es mucho mayor, así que la tuerca es demasiado alta, y es lo mismo para cada una de estas cuerdas. Tenemos que archivar estas ranuras para bajar la cadena, acercarlas a lo que vi en el segundo traste.

Tenemos un conjunto de lima de cejuela que coinciden emparejado los calibres de nuestra cadena, más otro más pequeño aquí sé que te gusta usar. Muéstranos cómo lo haces.

Evan: Muy bien. Así que no sé si se ha dado cuenta, pero aún no hemos cambiado las cadenas de este instrumento. Así que, como estoy aflojando las cuerdas y apretando las cuerdas y tirando de ellas fuera de las ranuras de la tuerca, lo hago en las cuerdas antiguas para que pueda marcar todo y luego al final vamos a lanzar el nuevo conjunto de cuerdas antes de hacer la entonación y las alturas de pastilla .

Gene: Hago lo mismo.

Evan: Así que en este bajo puedo sacarlo de la guía de cuerdas y tirar de él sobre el cabello. Entonces voy a coger a este chico, esta es una ranura de tuerca de 50, 0,050". Vamos a darle algunas pasadas [Evan trabaja el archivo de ranurado de la tuerca hacia adelante y hacia atrás en la primera ranura de la tuerca, expulsa el polvo y reproduce las cuerdas muy brevemente]. Y voy a ir un poco más allá. Una de las herramientas que uso como medida va a sonar raro, pero en realidad estoy usando sombra y luz. Así que cuando esto está activado y es donde se supone que debe estar [Evan apunta al traste], puedo, en realidad, tener una luz que brilla en él, así que puedo mirar debajo de la cuerda y ver la sombra de la cuerda en el traste y mientras estoy limando, puedo ver la distancia entre la cuerda y la sombra disminuye. Eso me dice cuánto estoy despegando. Y siempre soy conservador, ya que estoy presentando la solicitud porque no quiero profundizar demasiado.

Gene: Absolutamente. Incluso una pasada de archivo puede ser demasiado profunda y luego tienes que hacer una tuerca completamente nueva, o al menos pasar por algunas reparaciones de ayuda de banda para arreglar eso.

Evan: Dale un golpe fuerte [Evan arranca la cuerda], y le dará un par más.

Gene: Así que te das cuenta de que se siente rígido y puedes golpearlo muy fuerte antes de que empiece a zumbar, eso es lo que pasas.

[Evan coloca la ranura de la tuerca más abajo y elimina las virutas]

Evan: Correcto. Esta franja horaria me parece genial. Así que puedo golpearlo con algo de ferocidad y no conseguir que se abra un zumbido de cuerda. Y cuando me preocupo por el primer traste que va de abierto al primer traste, parece que lo hace del primer al segundo traste, no parece que esté saltando sobre algo. Es uniforme y suave. Así que me siento cómodo de que esto va a ser bueno, y luego voy a pasar a la cadena D. Estamos usando un 0,065" para la cadena D.

[Evan comienza a rellenar la ranura de la cejuela para cuerdas D con el archivo de ranurado de la tuerca]

Gene: Así que no sé si lo haces o no, parece que quizás lo hagas, pero muchas veces no me molestaré en pegar el cabezal cuando lo haga porque mantener la otra mano hasta un punto en el que lo golpeo con el archivo antes de golpear el cabezal.

Evan: Sí, sí, exactamente.

Gene: Veo que estás haciendo lo mismo.

Evan: Ya ves a dónde va, sí, exactamente.

Gene: Sí, ese es un truco que empecé a hacer hace años en lugar de tomarme el tiempo para pegarlo, solo pongo el dedo en él.

Evan: Totalmente. Hay algunos contrapuntos rayados que me gustaría haber hecho cuando empecé. Vamos a ir un poco más allá. Perfecto.

Lo más importante que hace la tuerca, además de registrar la altura de las cuerdas y, básicamente, darle espaciado es proporcionar algún tipo de presión a través de ella para llegar a los cabezales de la máquina. Aquí tengo una guía de cuerdas , ¿verdad? Esto está ejerciendo presión hacia abajo sobre la cadena D y G, ¿verdad? No tengo ningún problema con la pequeña envoltura que hay alrededor de esto porque mientras permanece, tengo esta presión hacia abajo.

Gene: Derecha.

Evan: La cadena E baja, la máquina de ajuste está tan cerca de la tuerca que, si está enganchada alrededor de la máquina de sintonización, ya tiene cierta presión hacia abajo. Una cadena, problema. Es flotante libre, es casi una línea recta que va a la máquina de sintonización desde aquí. Así que estoy viendo esto de la manera en que esto se enrolla con las cuerdas originales y eso claramente no es suficiente para mí. Quiero que esto sea así, para que coincida.

Gene: ¿Los dos con la guía de cuerdas?

Evan: Exactamente, exactamente. Quiero presión hacia abajo sobre la tuerca.

Gene: Sí, ese es un punto muy importante y es muy común, si no mantienes la tensión hacia abajo correcta, obtendrás algunos ruidos muy extraños que salen de esa tuerca.

Evan: Exactamente.

Gene: Pero primero, va a establecer la altura de la cadena.

Evan: Sí, estamos usando un 0,085" aquí.

[Evan comienza a ranurar la tuerca con el archivo de ranurado de tuerca]

Gene: Sí.

[Evan reproduce la cadena E]

Evan: ¿Escuchas ese sonajero?

Gene: Mm-hmm.

Evan: Bien, eso no es suficiente presión hacia abajo sobre la tuerca. De hecho, escúchelo. [Evan reproduce la cadena E] ¿Cómo cambia?

Gene: Sí.

Evan: Así que vamos a darle otra pasada solo porque lo necesita [Evan utiliza el archivo de ranurado de tuerca para profundizar la ranura para esa cadena]. Espero que eso se corrija con las nuevas cadenas, pero tengo un pequeño consejo. Estaba trabajando en un bajo, es un bajo de guardabarros, un bajo de tele, ¿conoces el original?

Gene: Claro.

Evan: Como en 1951 que tenía las cuerdas originales.

Gene: ¡Vaya!

Evan: Y el cliente era como: no se pueden cambiar las cadenas. No estaban muy heridas y lo tuve. Así que lo que está sucediendo aquí es que no está bien asentado. Lo que está haciendo es que no hay suficiente presión para evitar que vibre hacia adelante y hacia atrás. Lo que intenté fue tomar una lima de cejuela, la mitad del diámetro de la cadena y hacer una pequeña ranura en ella para que la cadena se registrara. Así que la parte inferior de la parte circular de la cuerda está asentada en esa pequeña ranura. Y lo que encontré en general, es que funciona.

Gene: ¿Así que estás despejando el fondo de eso?

Evan: Sí, lo que estoy haciendo es hacer una pequeña ranura con un archivo de ranura de tuerca de calibre 0,042" para asentar la parte inferior de la cadena para evitar que se mueva lateralmente.

Gene: Así que ese ruido no me refiero a un zumbido, sino más bien a un dron.

Evan: Bueno, un dron, un sonajero, para mí.

Gene: Derecha.

Evan: Sí.

Gene: Es similar a cómo un Sitar hace ese ruido.

Evan: Exactamente, porque está jugando... Es una cuerda que va en línea recta sobre un plano.

Gene: Derecha.

Evan: Está rodando en lugar de vibrar.

Gene: Derecha.

Evan: Y eso es lo que te da eso.

Gene: Y a veces, si quitas la parte posterior de la tuerca, eso te ayudará.

Evan: Claro.

Gene: Y luego tu pequeño truco, también es genial, nunca he pensado en eso. Eso también puede ayudar, pero como dijiste, la solución adecuada es obtener el ángulo correcto.

Evan: Ah, por completo, exactamente.

Gene: Acérquese y luego

Evan: Pero los graves de 1951, las cuerdas originales, ni siquiera los estaba desajustando si podía evitarlos.

Gene: Sí, te entiendo.

Evan: No quieres decir que este es tu bajo con una nueva cadena A. Increíble. Así que hagamos la cadena E baja [Evan archiva en la ranura de la cadena E en la tuerca]. Casi estoy vendida, cuando ponemos las nuevas cuerdas, puedo darle otra pasada, pero eso es bueno por ahora.

Gene: Enfriado. Permítame preguntarle esto. Estoy seguro de que nunca se corta una ranura de tuerca demasiado baja.

Evan: Nunca.

Gene: Pero digamos que lo hizo. Tú también tienes una forma de solucionarlo, ¿supongo?

Evan: Cambia el número de teléfono y abre el sitio web. Sí, de hecho, lo hago.

Gene: Muy bien, tengo los bajos para eso, echa un vistazo a la cadena G.

Evan: Increíble. Permítame verlo. Sí, Gene, sí. Quiero decir, puedes oír esto. Comienza con una nota de que, a medida que oscila, lo oye golpear el traste cuando hace su oscilación.

Gene: Un chisporroteo.

Evan: Es un chisporroteo y literalmente no es el resto de los bajos. Suena bien allí, suena bien allí, suena bien allí, suena bien allí. Por lo tanto, claramente la ranura de la tuerca es demasiado baja porque golpea el primer traste mientras se mueve.

Gene: ¿Por qué sucede esto en primer lugar?

Evan: Piensa en la cadena como en su propio miniarchivo. Tiene serraciones, que es el bobinado, y eso va a pasar con el tiempo a medida que las cuerdas pasan sobre la tuerca, va a abrirse paso un poco.

Gene: Sí, lo estás empujando hacia abajo en la tuerca.

Evan: Exactamente. Así que voy a coger algo de esto. Polvo reparador para cejuelas Nut Rescue, creo que se llama.

Gene: Polvo de rescate, sí.

Evan: Algunos super glue, algunos acelerador con cepillo, y voy a usar estos Drop-fill Rótulos dentales. De forma aleatoria, tomé uno de estos palillos y acabo de introducirlo en un ángulo recto así para poder levantar el polvo y luego colocarlo en la ranura.

Gene: Sí, ¿verdad?

Evan: Primero, voy a mover la cuerda fuera del camino. Voy a tomar un poco de esto, ponlo.

[Evan coloca un poco de polvo de rescate para tuercas en la ranura de la tuerca que es demasiado baja]

Gene: ¿Está intentando llenar toda la ranura?

Evan: No, le pongo una pequeña capa. Luego voy a cepillar lo que se haya caído de la ranura de la tuerca. Entonces tomo la cadena,

Gene: Ah, sí.

Evan: ...y lo pongo en él, porque lo que hace es solidificarlo hasta el fondo, exactamente. Esto es pegamento, cosas fuertes, así que.

Gene: Cosas moquetas.

Evan: Exactamente, viscosidad líquida, muy, muy fina.

Gene: Agua fina, sí, yo también.

Evan: Así que lo que hago es desenroscar la parte superior y tengo una botella especial de esto que solo utilizo para rellenos de tuercas y cojo uno de estos pequeños palillos, lo sumerjo allí, y luego puedo aplicarlo casi en pequeños puntos. Así que estoy seguro de que no hay suficiente super glue que vaya a llegar al final. La parte trasera de la tuerca, la parte delantera de la tuerca, solo hago pequeñas pasadas. No estoy intentando hacerlo todo a la vez. En este momento parece una pulpa en lugar de un polvo. Este es un acelerador de cepillado. Puedo poner un poco de gota.

Gene: No hace falta mucho.

Evan: Y no perjudica el acabado. No me importa si este producto va por todo el acabado porque básicamente se quema, se desgasta y se evapora. Ahora veamos dónde estamos, y eso ya está seco, así que está listo. Así que ahí está.

[Evan reproduce las cuerdas]

Gene: De acuerdo.

Evan: Y ahora lo que voy a hacer es, creo que es solo un pelo alto, así que ahora puedo archivarlo como si no hubiera sucedido. También se archiva muy bien. He usado muchas cosas diferentes y realmente me venden estas cosas.

Gene: Sí, grite a Joe Glaser en Music City Bridge en Nashville por este tema. Es un salvavidas real.

Evan: Perfecto. El resto de las ranuras de las tuercas necesitan funcionar, pero la que acabamos de arreglar es excelente. Eso es eso.

4. Intonación

La razón por la que he estado manteniendo estas cuerdas en este bajo es que hubo tanta manipulación con ellas, en cuanto al ajuste de la acción, el ajuste de la tuerca, tirar de ellas hacia dentro y hacia fuera y todo lo demás, que no quiero hacer eso en el nuevo conjunto de cuerdas porque cualquier cosa que esté haciendo así va a tener un impacto en la longevidad de la cuerda y posiblemente dañarla.

Voy a quitarme las cuerdas antes de hacer la entonación porque eso va a ser realmente mi final, excepto el ajuste de altura de pastilla , lo último que estoy haciendo en lo que respecta a la configuración. Y, aunque tengo el lujo de tener las cuerdas sueltas, he estado mirando este sucio cartón y las trastes y me ha estado impulsando los plátanos. Vamos a cortarlos para que sean rápidos.

Gene: Mientras tú también te las quitas, otra cosa que haré a menudo, y aprendí de Dan, es comprobar la entonación ahora también, para asegurarme de que no tengo que retroceder demasiado.

Evan: Exactamente. Lo que iba a decir antes de ponerme las nuevas cuerdas es que en realidad las voy a tirar un poco.

Gene: Muévelos todos hacia atrás, bien.

Evan: ... para que todo lo que haga sea avanzar.

Gene: Si lo pones y luego encuentras que eres agudo y necesitas mover los silletas hacia atrás en un nuevo juego de cuerdas, solo tienes que hacer una abolladura delante de ti.

Evan: Exactamente. Gracias.

Gene: Sí, así que si necesitas moverte, quieres avanzar.

Evan: Exactamente. Y solo un pequeño consejo para mí, siempre que quite cuerdas para no dañar el bajo de alguien, mantendré el dedo aquí, cogeré el extremo de la bola y lo levantaré. Sí, no quiero que afecte al acabado del instrumento justo detrás del puente, así que siempre lo haré. Así que agárralo y tira hacia arriba, agarra el balón y tira hacia arriba.

Así que estoy mirando este cartón y es desagradable. Esto es ColorTone Naptha, solo tienes que ponerlo en una toalla de papel. Le daré un roce a través del fretboard. Es un desengrasante y actúa como un poco de limpiador. Por lo general, no afecta a los acabados de ninguna manera, eliminará algo de suciedad ligera. También repasaré el hardware con él. Así que eso queda bastante bien y voy a usar esto, se llama Miracle Polishing Cloth. Es un paño impregnado de coco. Solo voy a usar una tira.

Gene: Sí, eso limpiará y pulirá las traspasadas y acondicionará el cartón al mismo tiempo.

Evan: ¿Ves lo brillante que se vuelve?

Gene: Sí, es bueno.

Evan: Realmente lo es. Voy a coger un poco de papel absorbente, frotarlo. ¿Ves lo brillante que es?

Gene: Sí, brillará muy rápido.

Evan: Sí, eso queda bien. Y ahora voy a conseguir mis cosas favoritas.

Gene: Sí, ese es nuestro Aceite de acabado Fretboard, eso es bueno.

Evan: Y puedo hacerlo así y hacer todo el cartón de una pasada [Evan vierte un poco de aceite de acabado en la toalla de taller y limpia el cartón de cartón]. Entonces no voy a dejar que se seque, solo voy a limpiarlo lo más rápido que pueda. Ahí va, así. Y eso es muy, muy bonito. Sí, eso queda genial.

Gene: Funciona muy bien.

Evan: Ahora, muchas veces, cuando juegas al bajo, dependiendo de tu estilo, usarás la pastilla como ancla para el pulgar porque solo te da un lugar para descansar el pulgar y puedes jugar así. Lo que más odio es una pastilla blanda, donde cuando la pongo, la pastilla realmente se mueve. No hay suficiente espuma debajo para que sea rígida cuando la pongo a la altura que quiero que tenga. Así que voy a levantar esta pastilla . Lo que voy a hacer es pellizcarlo ligeramente. Estoy intentando mantener la cubierta en la pastilla porque lo que sucede es que, si me quito la cubierta, esa es la bobina de la pastilla. Así que no quiero morderlo ni cortarlo ni nada porque tenemos una reparación más grande, haremos un vídeo diferente sobre lo que hice mal hoy. Muy bien, así que voy a poner esto de lado. Ahora lo que voy a hacer es tomar parte de esta espuma.

[Evan corta unas cuantas piezas de la Base Espuma para Pastillas]

Gene: Esto es Base Espuma para Pastillas, lo vendemos en diferentes tamaños. Lo usaría sobre cualquier tipo de espuma que pueda haber colocado. Es mucho más denso y tiene mucha más primavera. Es el material adecuado para este trabajo.

Evan: Lo que no quiero es que sea demasiado rígido, así que voy a cortar la parte superior un poco. Así que voy a pegar esto al original.

Gene: Ah, ¿lo estás poniendo justo encima de lo viejo?

[Evan coloca 3 piezas de la Base Espuma para Pastillas en la ranura de pastilla ]

Evan: Totalmente. Porque las cosas viejas siguen siendo algo y quiero que esto sea sólido, pero lo que no quiero es simplemente atascar una cosa debajo del centro

Gene: ¿Porque se inclina?

Evan: No solo podría inclinarse, sino que lo que hará es que si realmente lo aprieta contra este punto de pivote, puede flexionar el pastilla.

Gene: Sí, ¿verdad?

Evan: Rompa la bobina.

Gene: Sí, ese es un buen punto.

Evan: Lo que quiero es como un pequeño puente ahí así. Entonces, volvemos a este chico. Parece demasiado alto.

Gene: Eso es alto, sí.

Evan: Pero mire cuánto se reduce.

Gene: Ah, sí.

Evan: Así que tengo un apoyo completo debajo y realmente puedo superarlo.

Antes de colocar un tornillo en cualquier instrumento musical, encérelo. ¿Cuántos tornillos rotos ha retirado en su vida?

Gene: Más de lo que me gustaría admitir.

Evan: Así que aprovecha esta oportunidad mientras la pastilla está fuera. Solo dale un poco... Hay mucho polvo que entra, así que si puedes sacar algo de eso, se ve mejor. Y la forma en la que hago esto suele ser que mantengo la presión en la pastilla , ya que lo que no quiero que haga es que tenga un tornillo. No quiero que vuelva a aparecer.

Gene: Sí, ¿verdad?

Evan: Voy a cruzar. Ahora, no sé si esta es la altura correcta, probablemente no. No importa en este momento, pero siéntete así.

Gene: Sí, es sólido.

Evan: No se mueve, sí. Y puedo seguir bajando si quiero. Vamos a hacer lo mismo con este tipo. Pequeña acción de pellizco, consigue eso. Poca acción de polvo. Y ahora el bajo de jazz, el pastilla mástil , voy a bajar mucho porque hay mucha más energía de cuerda aquí que no necesito que sea tan alto como esto. Así que voy a cortar esto por la mitad [Evan corta la Base Espuma para Pastillas por la mitad para reducir la altura y la coloca en la ranura de pastilla ], no solo cortar la parte superior, porque solo quiero un poco de rigidez. Muy bien, y ahí vamos. Haz lo mismo. Muy bien, así que lo tenemos. Haz una pequeña limpieza aquí.

Por cierto, si te pones un poco de cera, Naptha, se la quita.

Gene: Sí, claro, mm-hmm.

Evan: El siguiente paso, vamos a poner cuerdas en esto y entonarlo. Entonces, ¿qué no hemos hecho todavía?

Gene: ¿Quieres mover los silletas hacia atrás?

Evan: Bingo. Entonces, ¿quieres hacerlo?

Gene: Claro.

Evan: A medida que la cuerda pasa por aquí, golpea el silleta y, en cuanto golpea el silleta y te tensas un poco, la cuerda se deforma un poco en cierto grado porque golpea algo aquí. Lo que quiero es alguna de esas deformaciones, ¿es esa una palabra? Estar en el silleta o detrás del silleta y no delante del silleta. Muy bien, vamos a poner algunas cadenas. Si observamos un conjunto estándar de Cadenas D'Addario así, lo primero que voy a hacer es poner la cadena A. ¿Por qué pongo primero la cadena A?

Gene: Debido a lo que mencionó anteriormente sobre el ángulo de ruptura de la cadena.

Evan: Exactamente. Para mí es el viento más crítico que tengo. En otras palabras, tengo que hacerlo bien. Si me equivoco, paso a otro conjunto de cadenas.

Así que lo que he encontrado y espero que funcione en este ejemplo es, de nuevo, sostengo el extremo de la cuerda para no volver a encajar la bola. Lo que creo que está a punto de suceder, y voy a usar un simulacro para hacerlo por conveniencia, puede hacerlo a mano, puede usar una bobinadora de cuerda. Tengo un accesorio de broca, así que estoy sosteniendo la cuerda mientras lo hago y lo alimento con la mano.

Gene: Estás poniendo todo ese viento.

Evan: Poner todo ese bobinado porque lo que quiero es eso.

Gene: Eso, sí.

Evan: Quiero que baje hasta el fondo.

Gene: Los vientos extra ocupan más espacio en el poste, lo que fuerza tu cuerda A hacia abajo y aumenta el ángulo que va a la tuerca.

Evan: Y esa es toda la cadena que tengo. Eso es todo lo que puedo hacer. Ahora voy a hacer la cadena D y G. A medida que se afloja, solo tienes que colocarlo debajo de la guía de cuerdas. Toda la cadena G derecha. Si te has dado cuenta, todavía no he recortado el final de una sola cadena. Utilizo la longitud completa de cada una de estas cadenas.

Gene: Y nos aseguramos de tener la cadena de escala correcta.

Evan: Ah, por supuesto.

Gene: No quieres una cadena de escala corta o extralarga, así que debes prestar atención a la longitud de escala para la que están hechas las cadenas.

Evan: Exactamente, y la mayoría de los graves son de gran escala. Aunque diré que últimamente se ha producido un gran impulso en los bajos a escala media y corta. Y si lo haces con un taladro como yo, ten cuidado, es una herramienta eléctrica.

Gene: Normalmente me pongo los primeros rollos a mano.

Evan: Si no tuviéramos el simulacro, lo iba a hacer. Pero tenemos el simulacro, así que. Esta es la única que voy a cortar porque es demasiado larga. No necesito que esté completamente enrollado y hasta abajo porque tengo ese ángulo de ruptura sobre la tuerca.

Gene: Está más cerca de la tuerca.

Evan: Exactamente.

Gene: Así que el ángulo es más ajustado.

Evan: Pero voy a mostrarles algo que hago todo el tiempo siempre que recorte una cuerda de graves. Ahora no es con D'Addarios que tenga que hacer esto, pero pretenda que no eran D'Addarios y que eran otro tipo de cadena. Voy a salir a ver la cadena D. Creo que está bien, ¿verdad?

Gene: Mm-hmm.

Evan: Entonces lo que voy a hacer es doblarlo en un ángulo recto o en cualquier ángulo que sea, como este, porque muchas cuerdas tienen un núcleo redondo y si simplemente lo corto, el núcleo se separa de los bobinados y eso puede conducir a problemas de entonación horribles, mal sonido, zumbidos por todo el lugar. Así que lo que esto hace es simplemente bloquearlo. Luego lo podré cortar justo ahí para darle un poco de espacio. Esa parte va en el sintonizador.

Gene: Esa es la parte que pasa por esto.

Evan: Exactamente. Ahora voy a hacer lo que dijiste, que es bobínalas un par de veces, así que tengo un viento, eso está bien, lo tomaré. Y me gustan muchas cuerdas diferentes, excepto cuando sientes que el núcleo se sale del bobinado, puedes verlo, puedes sentirlo. Es como si fuera una cuerda muerta.

Muy bien, tenemos las cuerdas y ahora vamos a sintonizar esto con nuestro pequeño sintonizador. Ambos, creo que a veces usamos clavijeros más serios en nuestros talleres, pero esto es genial por ahora.

Gene: Sí, no tengo ningún problema con...

Evan: No, esto es en realidad, tengo este sintonizador.

Gene: Esto es genial.

Evan: Sí, este es uno de los Estroboscopio Peterson con clip clavijeros y es fantástico.

Gene: Incluso un barato Snark Creo que está bien.

Evan: Genial.

Gene: Es más preciso de lo que va a ser tu oído.

Evan: Ahí vamos, estamos en sintonía. Así que voy a hacer una cosa antes de la entonación, es que un nuevo conjunto de cuerdas tiene una tensión diferente que un antiguo conjunto de cuerdas. Así que voy a comprobar el mástil una vez más para ver si se ha movido de alguna manera.

Gene: ¿Hace algún estiramiento o algo de las nuevas cuerdas? ¿Solo dejas que eso suceda de forma natural?

Evan: Sí, tiendo a no hacerlo porque estirar las cuerdas de bajos puedes dañar el núcleo del bobinado.

Gene: Claro, sí.

Evan: Hay cuerdas que estiras. Estoy a punto de jugar a la boda de alguien y me pongo nuevas cuerdas, voy a estirar mis cuerdas, pero si puedo dejar que se estiren de forma natural, lo haré. Este mástil se arqueó un poco. Tenemos un poco de lazo hacia arriba. Creo que hay un poco más de tensión en estas cuerdas. Me suena bien.

Hicimos todo lo que teníamos que hacer ahora, porque teníamos las cuerdas apagadas, toda la limpieza y todo el ajuste de la altura de pastilla o la vuelta a la espuma. Y ahora vamos a pasar a la entonación.

Gene: Por entonación, a lo que nos referimos es lo bien que este bajo juega en sintonía con sí mismo en cualquier punto a lo largo de este trineo. Cuando te preocupas por una nota, estiras la cuerda y ese estiramiento la hace ir afilada. Necesitamos más longitud para compensar esa elasticidad. La intonación es una compensación para garantizar que juegas en sintonía.

Por lo general, lo que hacemos es colocarlo en el 12o traste. El 12o traste es el punto intermedio de la escala. En una escala de 34 pulgadas, la mitad es de 17 pulgadas. En el 12.o traste, vamos a combinar nuestra nota abierta con nuestra nota de traste, y la forma en que lo hacemos es controlando la longitud de la cuerda a través del silleta. Vamos a ajustar nuestra nota abierta, vamos a compararla con la 12.a nota desconcertada. Si está afilado, vamos a retroceder, si es plano, vamos a avanzar y acortar la longitud.

Evan: Quiero que esté en la posición de juego porque aquí es donde la cuerda descansa naturalmente sin gravedad, sin que el mástil quede apoyado. Voy a pulsar la cadena G abierta. Por alguna razón, siempre empiezo con la cadena alta. Luego voy a jugar el 12 y es un poco plano. Vamos a avanzar [Evan ajusta el tornillo de entonación en el silleta]. Básicamente estoy intentando conseguir este pequeño bloque segmentado para dejar de moverme tanto como sea posible. Siempre se moverá un poco porque es una cadena que oscila. Y mira qué sucede, si lo golpeo inicialmente, ¿ver cómo empieza y luego empieza a bajar un poco? Porque a medida que la cuerda se relaja, se aplana un poco. Así que, mira lo que sucede si lo afinamos. ¿Ves cómo se mueve así? Si lo ajusto de nuevo, empieza a estabilizarse, ahí está estable. Ahora, siempre me ajusto y me ajusto a una nota.

Gene: Sí, eso ayuda a mantener la tensión en los engranajes para que no te desvíes.

Evan: Eso es perfecto. Ahora pasaremos a la cadena D. Eso es...

Gene: Me suena bastante cerca.

Evan: Luego vamos a la cadena A. Eso es bastante bueno. Voy a ver si puedo retroceder solo un pelo [Evan ajusta el tornillo de entonación en el silleta]. Lo suficientemente cerca para el rock and roll. Cordón E, perfecto, estamos justo en marcha. Miro un poco de vibración hacia adelante y hacia atrás, pero es difícil conseguir que la cosa se estabilice por completo.

Gene: Sí, y así no es como juegas.

Evan: Exactamente. Sí, no lo estoy

Gene: No estás jugando.

Evan: Sí, en cuanto apliques la ciencia a esto, te decepcionará. Así que sí.

Gene: Sí, esto es arte parcial.

Evan: Se llama jugar. Así que nuestra entonación está establecida. Básicamente, la parte mecánica de nuestra configuración está completa. Mientras lo pasamos, teníamos el mástil, teníamos el ajuste de altura del silleta , teníamos la tuerca, luego teníamos la entonación. Así que vamos a seguir adelante.

Gene: ¿Qué es lo siguiente?

Evan: Vamos a hacer nuestros ajustes de electrónica y altura de pastilla .

5. Altura de recogida

Gene: Ahora estamos en la etapa de estiramiento en casa y es hora de hablar un poco sobre electrónica. En particular, ¿hasta qué punto elevamos nuestras recogidas de nuevo? Cuanto más alta sea la pastilla , más alto será, más sensible será. Cuanto más bajo esté, más claro y limpio puede sonar. Así que quieres alcanzar un equilibrio, ¿verdad?

Evan: Siempre hay que recordar que estos son imanes. Si levanto demasiado esto, el magnetismo de la pastilla afectará al recorrido de la cadena. Lo primero que tengo que hacer antes de llegar a eso es simplemente demostrar la limpieza de los componentes electrónicos. Utilizo esto, es DeoxIT, he estado usando esto durante un millón de años. Así que saco la pajita pequeña con la que viene y tomo una de las Consejos sobre batidos que se puede obtener que normalmente se usa para super glue y cosas así y lo pongo ahí. Y hay una razón por la que lo saco de la lata, esto es inflamable. Luego tomo algunas Tubo termorretráctil, súbelo y luego caliéntalo.

Gene: De acuerdo.

Evan: Y lo que está haciendo es bloquear esa punta flexible.

Gene: Definitivamente no lo hagas en lata.

Evan: No lo hagas en la lata. Está bloqueando la punta flexible. Entonces, vuelvo a meterlo. Voy a hacer un poco de lubricación y limpieza, así.

Gene: Sí, si tienes una olla que es agrietada o ruidosa, muchas veces esto resolverá el problema.

Evan: Muy bien, vamos a conectarlo. Llévalo.

Gene: ¡Vamos!

[Evan empieza a tocar la guitarra de graves]

Evan: Los graves suenan bien. Bien, entonces voy a escuchar la pastilla del puente sola. Voy a desactivar la pastilla del mástil . Eso me parece una pastilla de puente. Así que voy a subirlo un poco porque es muy bajo ahora mismo, y antes queríamos eso. Así que estoy ajustando los cuatro tornillos. Quiero obtener la cadena, el nivel de recogidas a las cadenas.

Gene: ¿Estás llamando la atención en esa distancia?

Evan: Lo estoy viendo para ver dónde me gusta. Ahora voy a escucharlo. Creo que los bajos, las notas más bajas, son un poco calientes. Sí, ¿lo oyes? Para mí, los agudos son un poco ligeros y los bajos están muy calientes.

Gene: Un poco caliente, sí.

Evan: Así que dos cosas que podría hacer, es que podría levantar el lado del agudo, pero creo que voy a bajar el lado del bajo solo un pelo en esto, solo para conseguir una pequeña distancia de las cuerdas. Eso suena mejor. Ahora voy a selector a la pastilla del mástil y ver qué pasa. Para mí, eso es un poco más fuerte.

Gene: ¿Estás jugando a cada pastilla por sí sola para comparar los volúmenes y equilibrarlos?

Evan: Bingo, pero lo que quiero hacer es llevarlo hasta un punto en el que sé que no va a funcionar bien porque quiero mostrarte algo. Escucha esa nota.

Gene: Hay una secundaria

Evan: Hay una nota secundaria que se dispara sobre ella. Está desajustado, suena raro.

Gene: Lo peor es que casi sí.

Evan: Toda la sala de baile se va. Sé que esta pastilla es demasiado alta. Vamos a bajarlo un poco. Eso es mucho mejor. Ahora lo que quiero hacer es escuchar esa pastilla en comparación con la otra pastilla Eso es ambos. Eso suena bastante bien. Ahora vamos a escuchar el - que es la pastilla del puente.

Gene: El puente.

Evan: Y ahora voy a escucharlo, y eso me parece un buen equilibrio.

Gene: Eso suena genial. Una vez más, si nunca lo has hecho antes y todavía estás entrenando el oído, es útil tener algunas mediciones del estadio de béisbol para empezar. Mide la altura de la pastilla presionando las cuerdas exteriores en el último traste y, a continuación, midiendo el espacio entre la pieza de tracción y la cuerda. En mi pastilla del puente, estoy estableciendo una octava de pulgada de espacio en mis cadenas E y G. En la pastilla del mástil , busco un espacio de un cuarto de pulgada en mi cadena E y G. Luego escucho y ajusto por oído, si necesita ser más alto, la pastilla sube, si necesita ser más silenciosa, la pastilla baja. Si miramos el ajuste de Evan aquí, estoy dentro de la 32.a de esas mediciones. Así que lo estamos haciendo muy bien.

Evan: Así que todo esto es a gusto y esa altura de pastilla puede darle un poco de control, para que pueda controlar su tono un poco siempre que sepa lo que debería estar buscando en cuanto a anomalías que pueden...

Gene: Bueno, y eso es fácil porque siempre puedes reajustarlo.

Evan: Por supuesto, no vas a hacer ningún daño al subirlo y bajarlo. Y siéntete libre de experimentar porque si golpeas más que yo, es posible que tengas que bajar un poco. Así que es solo cuestión de golpear el bajo e intentar tocarlo como lo vas a tocar, y no como científico.

Gene: No lo pruebe.

Evan: Exactamente.

Gene: Juega, sí.

Evan: Juega como si estuvieras practicando, pero también como si fuera un gig porque sé que cuando practico, mis manos no duelen. Podía tocar dos canciones en un concierto y me dolían las manos porque tocaba de verdad.

Gene: La adrenalina, sí.

Evan: Y es algo diferente, sí.

Gene: Muy bien, así es, nuestra configuración está completa. Esperamos que le hayamos demostrado que esto es algo que puede hacer en casa. Vas a poder convertir tus graves en tu propio estilo.

Gracias por acompañarnos, Evan. Nuevamente, gracias por venir a la ciudad.

Evan: El placer.

Gene: Y nos veremos a todos en el banco la próxima vez.